Besser als das Programm ist der Raum ein Indikator für den Habitus eines Konzerts. Wenn David Garrett in der Frankfurter Festhalle auftritt, wie es am 4. und 5. Oktober dieses Jahres geschehen wird, dann ist „Crossover“ angesagt. Und wenn der Menschenfischer in Sachen Ernste Musik in der Alten Oper spielt, dann ist er „klassisch unterwegs“. 250 000 Mal hat sich seine Aufnahme des Violinkonzerts Ludwig van Beethovens verkauft und es damit in die Charts gebracht – ein singulärer Vorgang.

Aber auch in seinem angestammten Revier bewegt sich der Meistergeiger auf allen Hochzeiten in zünftiger Garrett-Kluft: bedrucktes T-Shirt, Silberringe, Sakko, sackige Jeans und halbgeschnürte Stiefeletten. Ein Hauch Crossover-Vintage durchwehte den Großen Saal zudem bei der Conférence, die knappe Hinweise auf die Stücke und eher weniger als mehr prickelnde Anekdoten aus dem Leben eines Stars enthielt.

Besessen ist er nicht

Das Programm stand unter dem aufregenden Motto „Italien“ und bestand im ersten Teil aus virtuosen Sätzen und Sätzchen barocker und romantischer Zeit, die nicht umsonst zweimal mit dem Namen Paganini verbunden waren. Garrett hat im Kino-Film „Der Teufelsgeiger“ den geigerischen Pop-Star des 19. Jahrhunderts gespielt – eine grandiose Fehlbesetzung, denn Garrett ist ein netter, aufgeräumter und mit dem Reiz berufsjugendlicher Harmlosigkeit begnadeter Musiker. Meilenweit entfernt von dem besessenen, giftigen und in syphilitischer Zahnlosigkeit endenden Wrack, für das Klaus Kinski 1988 der richtige Darsteller gewesen ist.

Da konnten Töne noch so schnell aus Garretts Geige purzeln: von Dämonie keine Spur. Zumal sämtliche Stücke in Orchester-Arrangements (von Garrett und van der Heijden) geboten wurden, was die solistische Exponierung und damit den Reiz des Risikos von Unschärfen und Schlimmerem doch mächtig minderte: irgendwie lief alles auf Nummer Sicher heraus.

Fest, volltönend, nicht zu mächtig

Damit der Schlagzeuger des begleitenden Verbier Festival Chamber Orchestras (Leitung Christoph Koncz) nicht arbeitslos zu sein brauchte, kam noch ziemlich sinnfreies Rühren und Klopfen der Trommel dazu. Bei der „Figaro“-Ouvertüre und dem 1. Satz der 4. Mendelssohn-Sinfonie hatte das Zusammenspiel von Holzbläsern und Streichern noch nicht Tritt gefasst, was bei Antonio Vivaldis „Die vier Jahreszeiten“ dann wegfiel. Markanter Rhythmus, blühende, schön schwingende Flächen und dazu Garretts fester, volltönender und nicht zu mächtiger Strich.

Perfekt die Harmonie von Solo und Tutti. Eine glänzende, auf dem breiten Weg gängiger Interpretation einhergehende Darstellung. Die einzige Zugabe war Henryk Wieniawskis Etude-Caprice op. 18 Nr. 4. Nach Garrett „ein Stück mit vielen, vielen Noten.“

Frankfurt - „Paganini“ David Garrett und das blutjunge Verbier Festival Chamber Orchestra luden in der ausverkauften Alten Oper zur „Klassik Tournee 2014“
Unplugged. Und ganz ohne Crossover-Ambitionen. Von Peter H. Müller

Der schönste schnellste Geiger der Welt“ kann´s auch klassisch: Neben Werken von Mozart, Mendelssohn Bartholdy und Tartini gibt es vor allem Antonio Vivaldis „Vier Jahreszeiten“ zu genießen - ziemlich werktreu, aber als erquickend intime Cabrio-Fahrt durch den venezianischen Barock.

Natürlich, es wird auch nach dieser Tour wieder Puristen oder Gralshüter geben, die den Popstar unter den Geigern in Grund und Boden kritisieren. Aus Prinzip. Oder weil er sich bewusst Filetstücke der Geigenliteratur - Mozarts „Türken-Marsch“, Fritz Kreislers „Corelli-Variationen“ oder die „Caprice Nr. 24“ von Niccolò Paganini - und den wahrscheinlich populärsten Konzert-Zyklus überhaupt ausgeguckt hat. Vielleicht auch weil er im Kino gerade noch als „Teufelsgeiger“ Paganini sichtlich fremdelte und der Film floppte - was nebenbei daran gelegen haben mag, dass Veronica Ferres mitspielte.

Womöglich aber wird er einfach deshalb so harsch beurteilt, weil er David Christian Bongartz alias David Garrett ist. Der 32-jährige Deutsch-Amerikaner polarisiert, er ist zur Mainstream-Marke geworden, mit Zuschreibungen wie „Geigen-Rebell“ oder „Beckham der Klassik“. Ganz gallige Traditionalisten attestieren ihm mit Blick auf seine Flammen-umwölkten Crossover-Spektakel gerne mal „Softpornoklassikjunkfood“. Im Großen Saal der Alten Oper ist das alles eher Makulatur: Garrett gibt glaubhaft den leidenschaftlichen Überzeugungstäter, einen, der sich in Giuseppe Tartinis vertrackte „Teufelstriller-Sonate“ so virtuos einarbeitet wie sonst gern in Metallicas „Master of Puppets“.
Er spielt rund zwei Stunden mit höchster Konzentration, auswendig, ohne Notenblatt, und plaudert zwischendrin gewohnt leger über seinen New Yorker Mentor Itzhak Perlman oder darüber, was es mit Belcanto und den zumeist mit Franck von der Heijden ausbaldowerten Arrangements auf sich hat. Um ihn herum: das ebenso junge wie erfrischend dynamische Verbier-Orchester unter Christoph Koncz (27), der 40 Musiker aus 21 Nationen dirigiert, um in der zweiten Hälfte an die zweite Geige zu wechseln - und Vivaldis entzückend betuliche, zu den jeweiligen Jahreszeiten verfassten Sonette zu rezitieren.