Пост 3

ВНИМАНИЕ! КОПИРОВАНИЕ, ПЕРЕПОСТ И ЦИТИРОВАНИЕ ПЕРЕВОДОВ НА ДРУГИЕ РЕСУРСЫ КАТЕГОРИЧЕСКИ ЗАПРЕЩЕНЫ!

…который является стандартом для каждого скрипача в наши дни. Даже спустя 200 с лишним лет, каждый должен «сражаться» с виртуозностью пьес, которые он сочинил. Я считаю, что самая сложная пьеса, написанная им – это каприс №24. Я исполню каприс №14, который лег в основу темы импресарио Джона Уотсона в фильме. Но прямо сейчас я сыграю оригинальную версию. 

Пост 4

Николо Паганини оживает на экране в фильме «Скрипач дьявола» благодаря актерскому дебюту и музыке Дэвида Гарретта, звездного скрипача, который продал 2,5 млн дисков. Фильм режиссера Бернарда Роуза описывает годы триумфа Паганини в Европе и, в то же время, последствия его беспорядочной жизни.

«Он был первым, кто сделал музыкальный инструмент популярным. До него все известные музыканты были певцами. Он был первым, кто исключительно инструментом, без слов достиг такого невероятного успеха».

Гарретт, выступающий с гастролями по всему миру, уверяет, что это останется его единственным актерским опытом, и что участие в фильме, к которому он написал музыку, является данью уважения гениальному итальянцу.

«Для меня фильм, прежде всего, о его музыке и его скрипке. Самым важным было взять его музыку и создать историю вокруг нее».

Для Гарретта Паганини был первой рок-звездой в истории.

«Он был настолько популярен, как никто и никогда до него: вокруг него даже возник мерчендайзинг, открывались кафе, посвященные Паганини. Он был идолом, и многие люди заработали не нем кучу денег. Это был Майкл Джексон своего времени. И он был достаточно хитрым, чтобы не афишировать свою личную жизнь. Комбинация его гения с тайнами и легендами, которые возникали вокруг его имени, сделали его объектом почитания». 

Пост 5

Я начал работать над этим проектом три года назад. Все великие скрипичные концерты, созданные Бетховеном, Чайковским, Брамсом, было бы невозможно написать, если бы он не поднял этот инструмент на качественно новый технический уровень. Вы должны знать, что скрипка до Паганини был исключительно камерным инструментом. Поэтому Паганини, если говорить понятным языком, был «Джими Хендриксом скрипки». Есть то, что было до Паганини, и то, что стало после Паганини. И разница огромна. Почему я начал этот проект? Я прежде всего музыкант, я не актер. Во всех фильмах, которые я видел до этого, был кто-то, кто изображал игру на скрипке. Но скрипка – очень «визуальный» инструмент. И никакой актер не может это сделать. Это выглядит неестественно и передает зрителю неправильное ощущение.

Я собираюсь сыграть фрагмент из Каприса №24, который является стандартом для каждого скрипача в наши дни. Даже спустя 200 с лишним лет, каждый должен «сражаться» с виртуозностью пьес, которые он сочинил.

Пост 31

(1:38)
- Дэвид Гарретт – уникальный музыкант, скрипач, а теперь и актер. Как к тебе пришла эта мысль?
- Во-первых, я не хотел, чтобы эту роль исполнял не музыкант. То, как актеры это делают, не имеет никакого отношения к тому, как надо обращаться с инструментом. История о Паганини схожа с историей любого музыканта. Поэтому я чувствовал себя комфортно. Конечно, прежде всего, для меня это очень серьезный актерский опыт, я даже брал в Нью-Йорке несколько уроков актерского мастерства, чтобы чувствовать себя увереннее.

- Говорят, что успех к Паганини пришел благодаря договору с дьяволом. Ты играешь музыку на Страдивари, на лучшем инструменте. Зависит ли успех от инструмента?
- Когда я что-то объясняю, и это оказывается слишком хорошо, чтобы быть правдой, люди думают, что что-то тут не так. На самом деле все просто: большая самоотверженность и тяжелая работа. И я твердо уверен, что этот рецепт применим и для самого Паганини: огромный талант и очень-очень много работы. Мое отношение и его отношение к скрипке определяется ее голосом. Ты должен найти свой голос, который звучит естественно для тебя. Все скрипки имеют свое звучание, и ты должен найти тот инструмент, звучание которого тебе близко. Для меня это Страдивари 1716, которую я очень люблю. Для Паганини это была Гварнери дель Джезу 1743.

- И в фильме ты играл на своей Страдивари?
- О, нет-нет-нет. Это была копия Гварнери дель Джезу 1743. Это было очень важно для меня. Потому что я часто во многих фильмах видел, даже в фильме Кински про Паганини, .. и мне просто ненавистен тот факт, что использовались не традиционные струны, или машинки для настройки. Они просто не существовали во времена Паганини. Или подбородник, который также не существовал тогда. Поэтому, как музыкант, я хотел, чтобы в фильме все отвечало действительности на 800%. Именно поэтому я использовал копию Гварнери дель Джезу. Я хотел, чтобы копия была максимально приближена к оригиналу.

- Спасибо большое.
- Спасибо.