копирование и перепост перевода только с согласия переводчика

Дэвид Гэррет вызывает восторг своей классической программой у 7500 слушателей на стандионе Джери Вебер.

Больше классики, чем думалось: Дэвид Гэррет играет программу, которая сделала бы честь любому концертному залу. Звезду кроссовера блестяще сопровождает оркестр Фестиваль Стрингс Люцерна под руководством Адриана Прабавы. Фото: Майк-Деннис Мюллер

Понедельник, 22 апреля 2013 года
- 10:43
Клаудиа Женуи-Тиссен

Халле (WB). Был ли тому причиной фильм »Дьявольский скрипач«, что Дэвид Гэррет выбрал в этом сезоне классику? На своём третьем концерте в городе Халле на стадионе Джери Вебер кроссовер-скрипач положился полностью на романтику.

В его субботней программе Брух и Брамс, Россини и очаровательные петитессы (от фр.Petit – мелочь, незначительная малость, бирюлька. Прим. Пер.)  Никколо Паганини. Современная поп-звезда среди скрипачей-виртуозов также и в строгой концертной одежде увлёк большинство своих 7500 слушателей в Восточной Вестфалии. Некоторые, не ожидавшие столько много классики в этот вечер, с разочарованными лицами покинули территорию стадиона уже в перерыве – по слухам, их было больше, чем обычно.

Стадион тоже «переоделся» в концертный зал: за сценой, которую Дэвид Гэррет делит с блестящим оркестром Фестиваль Стрингс Люцерна под руководством Адриана Пробавы, висит собранным серый занавес, обрамлённый красным бархатом и чёрной перевязью. Никакого экрана. Музыканта не видно, как обычно, (проходящим) между рядов, он - посреди симфонического оркестра в вечернем гардеробе.

Ко всему этому добавляется очень тихое музыкальное начало. После короткой, задорно-констрастной увертюры Глинки к опере »Руслан и Людмила«, которую камерный оркестр играет ещё без Гаррета, слушателям пришлось навострить уши для концерта № 1 Макса Бруха  № 1 соль-минор оп.26. Как в балладном вступлении, так и в чувственно - романтичном Адажио с его лирическими моментами и местами очаровательной мелодикой, акустические помехи, издаваемые многочисленной публикой,  воздействуют более, чем неблагоприятно. Подумал ли мастер по звуку только о первых рядах? Только в середине вечера он сделал звук громче.

Знаменитый когда-то как «чудесный мальчик» играет другими «струнами», разговаривая и шутя с публикой. А она вознаграждает его спонтанными аплодисментами ещё до пламенной финальной части и радуется знакомой, энергичной увертюре Россини. И, наконец, празднует своего героя при исполнении им »Кампанеллы« Паганини, третьей части из второго скрипичного концерта си-минор оп.7.

Головокружительные  флажолетные пассажи сольной скрипки, сладкие звуки трёхмерного такта  знаменитого »Рондо колокольчиков«, в котором, отдельные инструменты подражают звучанию колокольчика, это произведение даёт первое представление о фонограмме к фильму »Паганини – дьявольский скрипач«. Для этого немецко-австрийского проекта музыку выбирал и по-новому аранжировал сам Гэррет. С тёмными волосами, диким взглядом и без стеснения перед секс-сценами, как сообщает газета »Die Welt«, Дэвид  Гэррет играет знаменитого скрипача, которым восторгались люди в 19 веке, и о котором ходили слухи, что ради этого он заключил сделку с дьяволом.

В те времена, на его концертах, женщины падали группами в обморок. Это тоже параллель между музыкантами? Когда Дэвид, после перерыва, взял в руки свою »А. Буш« - Страдивари 1716 года для концерта Брамса, многие слушательницы упали к его ногам. И всё же оркестр и соло пасуют в этом мелодичном, гармоничном и чувственном произведении «мячи» друг другу. Это – не шоу одного человека. Когда гобой, во второй части, принимает руководство на себя, то Гэррет слушает его соло. И благодарит после искристой третьей части с её, по-венгерски окрашенной, темой рондо. Не удивительно, что после восторженных аплодисментов на бис играется игриво-шутливая тема: Паганини »Карнавал в Венеции« - где  оркестр щипает струны, пока скрипка танцует.

Элена, спасибище!! [взломанный сайт]