09.10.2020
Alive - My Soundtrack включает в себя интерпретации Дэвида Гэрретта замечательной кино-, теле- и игровой музыки. Он вовлекает нас в путешествие по захватывающему миру Голливуда, при этом не забывая о своих классических корнях. Новый альбом содержит в себе 16 треков на стандартном CD и 23 трека на двойном CD делюкс-версии.
Вверх страницы

Вниз страницы

DAVID GARRETT RUSSIAN FORUM

Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.


Вы здесь » DAVID GARRETT RUSSIAN FORUM » Classic » 06.06.2005 Buenos Aires,Argentina-Teatro Avenida/RECITAL with P.Peluso


06.06.2005 Buenos Aires,Argentina-Teatro Avenida/RECITAL with P.Peluso

Сообщений 1 страница 8 из 8

1

В рамках латиноамериканского речитал-тура* в 2005 с аргентинской пианисткой Паулой Пелузо Дэвид посетил Аргентину.

06.06.2005 – Буэнос-Айрес
(Театр Авенида/Teatro Avenida)

Программа:
Й.Брамс – Соната №1 для скрипки и фортепиано в соль мажоре, ор. 78
И.С.Бах – Соната №1 для скрипки соло в соль миноре BWV 1001
Л.В.Бетховен – Соната №10 для скрипки и фортепиано в соль мажоре, ор. 96
_______________
* В испаноязычной прессе робко, но упоминалось, что помимо Колумбии, Аргентины и Бразилии, Дэвид планировал выступление и в столице Перу - Лиме. Но, к сожалению, я не нашла ни одного отзыва на речитал post factum.  Поэтому остается под вопросом, а был ли мальчик речитал...

+1

2

Великий и лишенный стереотипов

Grande y sin estereotipos

http://s3.uploads.ru/t/7friU.jpg

https://www.lanacion.com.ar/710902-gran … tereotipos

08.06.2005

на испанском

8 de junio de 2005

Recital de David Garrett, violín, y Paula Peluso, piano. Programa: Brahms: Sonata Nº 1 para piano y violín en Sol mayor, Op. 78; Bach: Sonata Nº 1 para violín solo en sol menor, BWV 1001; Beethoven: Sonata Nº 10 para violín y piano en Sol mayor, Op. 96. Festivales Musicales. Teatro Avenida.

Los estereotipos de la música académica, según son aceptados en las tierras del Plata, indican ciertas formalidades, conductas y aspectos exteriores que David Garrett pareció venir a inquietar. Como viniendo de alguna prueba de casting para algún teleteatro, el violinista alemán de nombre inglés se asomó juvenil, con su cabellera rubia recogida, rematando en una colita y un prolijo mechón "descuidado" que le caía tenue sobre el rostro, vistiendo un negro total, con pantalones amplísimos y sin corbata. Por otra parte, una leve sonrisa, espontánea y carismática, completaba una imagen cabal de violinista de película romántica. Claro, lo que no es propio del cine es que el "actor" sea, en la vida real, un violinista verdadero y, además, admirable.

A lo largo de todo el concierto, Garrett, que sólo tiene veinticinco años, demostró una técnica instrumental asombrosa. Recorrió pasajes endiablados, tenues, danzables, polifónicos o de intenso lirismo sin que la más mínima desafinación viniera a deslucir un sonido envolvente, fluido, natural e intenso. De su Stradivarius "San Lorenzo" sólo brotaron maravillas. Con todo, en cuestiones de interpretación, algunas observaciones pueden ser realizadas.

Brahms escribió tres sonatas para piano y violín y el orden de los sustantivos en el título no responde al habitual "violín y piano" que puede implicar, en más de un sentido, violín con acompañamiento de piano. Paula Peluso, muy eficiente y confiable, tocó sin inconvenientes y con solvencia su parte, pero en un concreto segundo plano que, para estas obras, no parece lo más apropiado. La hondura, el dramatismo, los colores y el espesor denso y único de la música de Brahms requieren, en este repertorio, dos instrumentos en un mismo nivel de protagonismo. Por momentos, la sonata sonaba demasiado "agradable", calificativo que, en realidad, no debería ser asociado con esta música. Si bien Garrett denotó un conocimiento amplio de la partitura, hubiera sido interesante verlo un poco más acorralado y presionado por el piano para ver cómo resolvían juntos una situación que, en definitiva, hubiera sido mucho más brahmsiana.

En soledad, Garrett continuó luego con la primera sonata para violín solo de Bach, con una lectura alejada de las distintas escuelas historicistas, con intensidades por momentos románticas y, como siempre, con una afinación escandalosamente perfecta. Su interpretación de la fuga, el segundo movimiento, fue decididamente notable, con sujetos y contrasujetos destacados como si de una verdadera orquesta de varios instrumentos su violín se tratara.

En la segunda parte, Garrett y Peluso tocaron la última de las sonatas para violín y piano de Beethoven. Si bien ambos músicos parecieron compartir una misma visión interpretativa, la tapa casi cerrada del piano y una actitud un tanto timorata de Peluso le restó algo de la consistencia que la obra debería haber tenido. Cuando el violín tocaba suavemente para darle al piano la primacía que la partitura indica, el sonido general decaía y no terminaba de aparecer con autoridad aquello que debería haber estado en un indudable primer plano.

Luego de los aplausos, Garrett, en inglés, anunció que iba a extender las tres "B" del programa hacia una cuarta y tocó, junto a Paula Peluso, "La ronda de los duendes", de Antonio Bazzini. Alejada de la seriedad, la severidad y la "alemanidad" de Bach, Beethoven y Brahms, la pieza de Bazzini es una típica obra de virtuosismo paganiniano. Con una facilidad increíble, Garrett, ahora sí con una Peluso en un irreprochable, conveniente y correctísimo segundo plano, no sólo que asombró con una ejecución extraordinaria e impactante, sino que, además, le agregó pequeñas sonrisas, algún gesto mínimo y miradas furtivas hacia la platea. La ovación fue, como correspondía, atronadora. Con su violín, ciertamente prodigioso, y sus otras y legítimas artes de la comunicación, Garrett conquistó merecidamente a un público que, en parte, lo aplaudió de pie.

Речитал Дэвида Гарретта (скрипка) и Паулы Пелусо (фортепиано).

Программа:
Брамс. Соната №1 для фортепиано и скрипки в соль мажоре, ор. 78
Бах. Соната №1 для скрипки соло в соль миноре, BWV 1001
Бетховен. Соната №10 для скрипки и фортепиано в соль мажоре ор. 96.
Музыкальные фестивали. Театр «Авенида».

ВНИМАНИЕ! КОПИРОВАНИЕ, ПЕРЕПОСТ И ЦИТИРОВАНИЕ ПЕРЕВОДОВ НА ДРУГИЕ РЕСУРСЫ КАТЕГОРИЧЕСКИ ЗАПРЕЩЕНЫ!

Стереотипы академической музыки, принятые в Серебряных землях (т.е. Аргентины, от латинского argentum – «серебро» - прим. пер.), подразумевают определенные формальности в поведении и внешности, которые Дэвид Гарретт, похоже, приехал нарушить. Немецкий скрипач с английским именем как будто пришел на кастинг для участия в телесериале: молодежный стиль, собранные в хвост светлые волосы и аккуратно «растрепанные» пряди, мягко падавшие ему на лицо, весь в черном, в широченных штанах и без галстука. С другой стороны,  легкая улыбка, спонтанная и харизматичная, дополняла и венчала этот образ скрипача из романтического фильма. Только дело в том, что это не кино, и в настоящей жизни этот «актер» - самый настоящий скрипач, еще и очаровательный.

На протяжении всего концерта Гарретт, которому только 25 лет, демонстрировал поразительную технику владения инструментом. Он исполнял дьявольские, легкие, танцевальные, полифонические или исполненные лиризма пассажи без малейшего намека на фальшь, которая могла бы омрачить объемный, летящий, естественный и насыщенный звук. Его Страдивари «Сан-Лоренцо» фонтанировала чудесами. Однако относительно исполнения можно сделать кое-какие замечания.

Брамс написал три сонаты для фортепиано и скрипки, и порядок слов в названии произведений не означает просто «скрипку и фортепиано», что в определенных случаях интерпретируют как «игру скрипки под аккомпанемент фортепиано». Паула Пелусо, очень способная и надежная, исполняла свою партию без затруднений и убедительно, но оставалась на втором плане, что для этих произведений не совсем подходит. Глубина, драматизм, оттенки и уникальная мощность музыки Брамса в этом репертуаре требуют от обоих инструментов одинаковой степени участия. Местами соната звучала слишком «мило» - определение, которое, в действительности, не должно ассоциироваться с этой музыкой. Гарретт продемонстрировал хорошее знание партитуры, но если бы на него наседало и поддавливало фортепиано, было бы интересно наблюдать, как они вместе выходили бы из такой ситуации, что, без сомнения, было бы больше в стиле Брамса.

Затем сам Гарретт исполнил сонату №1 для скрипки соло Баха, прочтение которой отличалось от разных исторических школ – с напором в романтичных эпизодах и, как обычно, со скандально совершенной точностью. Его исполнение фуги во второй части определенно было выдающимся: ярко исполненные контрапункты (т.е. полифония, многоголосие – прим. пер.) создавали впечатление, что звучит оркестр, состоящий из нескольких инструментов.

Во втором отделении Гарретт и Пелусо исполнили последнюю сонату Бетховена для скрипки и фортепиано. Несмотря на то, что оба музыканта разделяли одно и то же исполнительское видение, почти закрытая крышка рояля и немного боязливое звучание Пелусо лишили произведения основательности, которая должна была в нем присутствовать.  Когда скрипка звучала мягко, чтобы отдать первенство фортепиано, как того требует партитура, общее звучание ослабевало, и та партия, которая должна была звучать мощно на безусловном первом плане, никак не проявляла себя.

После аплодисментов Гарретт объявил на английском языке, что собирается расширить  программу «трех Б» (Брамс, Бах, Бетховен – прим. пер.) до четырех, и сыграл вместе с Паулой Пелусо «Хоровод гномов» Антонио Баццини. Не имеющая ничего общего с серьезностью, строгостью и «немецкостью» Баха, Бетховена и Брамса, пьеса Баццини – это настоящее виртуозное произведение в стиле Паганини. С невероятной легкостью Гарретт, вместе со звучащей на втором плане, наконец, безукоризненной, соответствующей и точнейшей Пелусо, не только удивил потрясающим и эффектным исполнением, но еще и скромно улыбался, делал небольшие жесты и бросал украдкой взгляды в партер.  Как и следовало ожидать, овация была оглушающей. Своей поистине чудесной скрипкой и другими законными приемами искусства общения Гарретт заслуженно завоевал публику, часть которой ему аплодировала стоя.

оформлено

Отредактировано sintia27 (14.08.2018 20:49)

+8

3

Дэвид Гарретт и Паула Пелусо выступили в Театре Авенида в рамках абонемента «Музыкальные фестивали»

DAVID GARRETT Y PAULA PELUSO ACTUARON EN EL AVENIDA PARA FESTIVALES MUSICALES

ссылка

Отзыв вышел на ресурсе La Prensa, но по прошествии времени ссылка  http://www.laprensa.com.ar/NotePrint.aspx?Note=301278 стала не активна

на испанском

Gozo de la música de cámara
Ficha técnica: Brahms: Sonata Nº 1 para violín y piano, en sol mayor, opus 78 (Regensonate); Bach: Sonata Nº 1 para violín, en sol menor, BWV 1001; Beethoven: Sonata Nº 10 para violín y piano, opus 96, en sol mayor. David Garrett, violín, y Paula Peluso, piano. En el teatro Avenida, el lunes 6.
Aunque no mantuvo un rango parejo, fue realmente interesante el recital que ofrecieron el lunes David Garrett y Paula Peluso en el teatro Avenida, en la tercera sesión de la temporada de abono de Festivales Musicales. Algo desvaída en sus aspectos interpretativos por parte del artista germano-estadounidense, en la última de las sonatas que Beethoven escribió para violín y piano, la velada exhibió de todos modos un sello de incuestionable calidad, a favor de la sensible, casi alquímica consustanciación entre ambos ejecutantes, su destreza, y su talento, profundamente maduro pese a su juventud. En lo que se refiere a los aspectos técnicos, cabe apuntar que resultó sumamente grato apreciar que la pianista argentina se encuentra en un grado de evolución que le permite aunar claridad y seguridad en sus traducciones, con una impresión comunicativa de alta escuela, patente virtualmente desde el primer acorde brahmsiano que tocó. UN LENGUAJE GRACIL Discípula de Dora Andreau y de Carlo Bruno, Paula Peluso fraseó además con tersura, especialmente en el rondó de la Sonata de Beethoven, y expuso un lenguaje siempre grácil, fluído y bien medido (no está demás recordar que el dúo que forma nuestra compatriota con el violinista Rafael Gintoli fue distinguido por la Asociación de Críticos Musicales de la Argentina como el mejor conjunto de cámara de la temporada 2003). En cuanto a Garrett, que vive en Nueva York pero nació en Aachen (Aquisgrán), debe destacarse que se trata de un músico de magníficas condiciones. Dominador absoluto de su instrumento, en ésta, su primera visita a nuestro país, el alumno de Ida Haendel demostró óptimo manejo de las gradaciones y del legato, firmeza en todas sus notas (aun en unos increíbles pianíssimos) y una gama sonora cálida y cautivante, de alma homogénea en todos los registros. LA SONATA DE BRAHMS Escrita para violín solo, la Primera Sonata, de Bach, puede parecer algo árida, pero lo cierto es que fue vertida por David Garrett con un Stradivarius San Lorenzo de 1718 con impecable empuje y maestría, particularmente subrayable en los arduos trozos fugados o de imitaciones canónicas. Sin embargo, el punto alto de la noche estuvo constituido sin duda por la Sonata Nº 1, que Brahms compuso en una etapa ya madura de su creación, una obra decididamente exquisita por su efusión romántica, su riqueza melódica verdaderamente extraordinaria y sus remarcables énfasis. Paula Peluso abordó en todo momento esta pieza de 1879 con la pulsación justa, color esmaltado y refinada digitación, al tiempo que el violinista expuso sonido sedoso y elocuente "élan" en sus diferentes partes, ya fueran de reflexión introspectiva o de franca exaltación. En el difícil arte de la música de cámara, fue ésta, por cierto, una versión ejemplar, de muy alto vuelo; pero eso sí: debería anoticiarse previamente a una parte del público de Festivales Musicales que no debe interrumpir con aplausos la finalización de cada movimiento, porque eso quiebra el clima y fragmenta el discurso. Carlos Ernesto Ure

Информация о программе:
Брамс. Соната №1 для фортепиано и скрипки в соль мажоре, ор. 78 («Соната дождя»); Бах. Соната №1 для скрипки соло в соль миноре, BWV 1001; Бетховен. Соната №10 для скрипки и фортепиано в соль мажоре ор. 96. Дэвид Гарретт (скрипка) и Паула Пелусо (фортепиано). Театр «Авенида», 6 июня, понедельник.

ВНИМАНИЕ! КОПИРОВАНИЕ, ПЕРЕПОСТ И ЦИТИРОВАНИЕ ПЕРЕВОДОВ НА ДРУГИЕ РЕСУРСЫ КАТЕГОРИЧЕСКИ ЗАПРЕЩЕНЫ!

Наслаждение камерной музыкой

Речитал с участием Дэвида Гарретта и Паулы Пелусо, прошедший в театре «Авенида»  в понедельник в рамках третьего сезона абонемента «Музыкальные фестивали», был пусть и неоднородным*, но действительно интересным. Несмотря на немного сбивчивую интерпретацию немецко-американским артистом последней сонаты Бетховена для скрипки и фортепиано, вечер в любом случае прошел под знаком неоспоримого качества, выразившегося в чувственном, почти алхимическом взаимодействии между обоими исполнителями, их мастерства и большого таланта, несмотря на молодость. Что касается техники исполнения, было приятно отметить рост аргентинской пианистки, который позволяет ей сочетать четкость и уверенность исполнения на высоком профессиональном уровне, что стало очевидно практически с первых аккордов сонаты Брамса.

Изящная манера

Ученица Доры Андрё (Dora Andreau) и Карло Бруно (Carlo Bruno), Паула Пелусо фразировала безупречно, особенно в Rondo сонаты Бетховена, в  изящной, беглой и хорошо сбалансированной манере (не будет лишним упомянуть, что дуэт нашей соотечественницы со скрипачом Рафаелем Гинтоли (Rafael Gintoli) был признан Ассоциацией музыкальных критиков Аргентины лучшим камерным ансамблем 2003 года). Что касается Гарретта, который живет в Нью-Йорке, но родился в Аахене, необходимо отметить, что это музыкант удивительных способностей. Ученик Иды Гендель, в совершенстве владеющий инструментом, в первый же приезд в нашу страну продемонстрировал превосходные секвенции и легато, уверенное исполнение каждой ноты даже в самых невероятных пианиссимо, а также яркую и захватывающую звуковую палитру во всех регистрах.

Соната Брамса

Написанная для скрипки соло Соната №1 Баха может показаться скучной, но она была исполнена Дэвидом Гарреттом на его Страдивари «Сан Лоренцо» 1718 года с безупречной энергией и мастерством, особенно проявившимся в технически трудных фрагментах и в местах подражания канону (прием, когда один голос повторяет другой, вступая позже него – прим. пер.). Однако кульминацией вечера стала, без сомнения, Соната №1 Брамса, которую тот написал на этапе своей творческой зрелости – изысканное произведение, пронизанное романтизмом, невероятной мелодичностью и выдающейся выразительностью. Паула Пелусо подошла к исполнению этого сочинения 1879 года с правильным звучанием, гладкими оттенками и точнейшей аппликатурой, в то время как скрипач демонстрировал шелковистый и выразительный звук, стремительно вырывающийся в тех или и иных фрагментах, будь то задумчивых или откровенно яростных.  Определенно, это было образцовое высокопрофессиональное исполнение столь трудного искусства камерной музыки. Одно но: определенную часть публики абонемента «Музыкальные фестивали» надо заранее оповещать о том, что она не должна аплодировать после каждой части, поскольку это разрушает атмосферу и разбивает общую картину.

Карлос Эрнесто Уре

*К сожалению, я не совсем поняла, что имел в виду автор: то ли произведения были разного уровня сложности/интересности, то ли неоднородным было качество игры музыкантов на протяжении вечера, то ли уровень самих музыкантов был разным.

+5

4

2005 год очень беден на фото и видео.

Ира, спасибо за переводы. Позже прочту...

0

5

sintia27 написал(а):

В испаноязычной прессе робко, но упоминалось, что помимо Колумбии, Аргентины и Бразилии, Дэвид планировал выступление и в столице Перу - Лиме. Но, к сожалению, я не нашла ни одного отзыва на речитал post factum.  Поэтому остается под вопросом, а был ли мальчик речитал...

Ну мы же опытные археологи, когда-нибудь докопаемся до истины)))...

0

6

sintia27 написал(а):

Великий и лишенный стереотипов

Grande y sin estereotipos

Ещё один перевод, сделанный раннее Наташей Дружининой, находится здесь (пост 8):

Grande y sin estereotipos/  Великий и лишенный стереотипов

0

7

sintia27 написал(а):

Дэвид Гарретт и Паула Пелусо выступили в Театре Авенида в рамках абонемента «Музыкальные фестивали»

DAVID GARRETT Y PAULA PELUSO ACTUARON EN EL AVENIDA PARA FESTIVALES MUSICALES

И к этой статье есть ещё один вариант перевода, здесь (пост 12, перевод - Наташа Дружинина):

Grande y sin estereotipos/  Великий и лишенный стереотипов

0

8

Как же ж они красиво пишут..........

0


Вы здесь » DAVID GARRETT RUSSIAN FORUM » Classic » 06.06.2005 Buenos Aires,Argentina-Teatro Avenida/RECITAL with P.Peluso