Geiger David Garrett wird in Frankfurt als Brahms-Interpret gefeiert
Критика на классический концерт Дэвида (в сопровождении пианиста Жульена Кантана) во Франкфурте, 16.03.2015
ВНИМАНИЕ! КОПИРОВАНИЕ И ЦИТИРОВАНИЕ ПЕРЕВОДОВ НА ДРУГИЕ РЕСУРСЫ КАТЕГОРИЧЕСКИ ЗАПРЕЩЕНЫ! ТОЛЬКО РЕПОСТ ПОСРЕДСТВОМ ФУНКЦИИ "ПОДЕЛИТЬСЯ В СОЦ.СЕТЯХ" В САМОМ НИЗУ ЭТОЙ СТРАНИЦЫ!
http://www.allgemeine-zeitung.de/lokale … 112377.htm
Подробнее о самом концерте (фото, видео, отзывы) здесь
Von Volker Milch
FRANKFURT - „Garrett spielt Brahms“, posaunt das Plakat mit einem Foto, auf dem der Geiger in höchster Lage auf der D-Saite seine Stradivari bearbeitet, während die Mähne offenbar vom Sturmwind der Interpretation zerzaust wird. Die Pose des undressierten Mannes mit Totenkopf-Ring passt nicht so recht zum Frankfurter Programm, den drei Sonaten, die Johannes Brahms für Violine und Klavier geschrieben hat.
Programm der zarten Töne
„Let’s fetz“ ist hier weniger angesagt als beim Rock-Klassik-Crossover, selbst wenn es, gerade in der d-Moll-Sonate, durchaus ungestüm zugehen darf. Der Notentext verlangt ansonsten ganz viel Piano, „liebliches“ (amabile) Allegro oder „Allegretto grazioso“. Es ist ein Kammermusik-Programm der zarten Töne, das sich der Crossover-Geiger, dessen Fans Arenen füllen, vorgenommen hat. Dass für viele Zuhörer klassische Kammermusik Neuland ist, merkt man am Applaus, der sich nicht um Klatsch-Konventionen schert: Beifall gibt es nach jedem Satz, und das Stillsitzen scheint am Auftakt-Abend der Tournee mit dem französischen Pianisten Julien Quentin schwerzufallen. Kein Halten gibt es dann im Zugaben-Reigen, der mit dem 5. Ungarischen Tanz von Brahms, Vittorio Montis Czardas und Fritz Kreislers Tempo di Minuetto bekannte Schmankerln in rasanter Fingerfertigkeit bietet.
Mit der Wahl des Kreisler-Stückchens richtet Garrett den Blick zurück. Sechs oder sieben Jahre sei er alt gewesen, als er den Geiger Henryk Szeryng in Aachen mit den Brahms-Sonaten gehört hat, erzählt Garrett seinem fröhlich geduzten Publikum, dem die vertrauliche Ansprache zwischen den Werken so sicher ist wie bei den Open-Air-Programmen („Ich hoffe, es gefällt euch“). Szeryng habe damals Kreisler als Zugabe gespielt. Der ganze Abend soll offensichtlich die klassischen Wurzeln, die Wunderkindheit des kleinen David beschwören, wobei natürlich wieder das Hohelied einer Klassik-Vermittlung anklingt, deren missionarisches Anliegen auch in der Alten Oper in einem gewissen Missverhältnis zu den Kartenpreisen zwischen 43 und 146,50 Euro steht. Das Mattglanz-Programmheft gibt es für sieben Euro. Aber solche Preisgestaltung ist vom Veranstalter, der Deutschen Entertainment AG, schon hinlänglich bekannt.
Sehr ordentliche Ware
Für das gute Geld bekommt das Publikum immerhin sehr ordentliche Ware, zumal sich der Pianist Julien Quentin im Zusammenspiel nicht als blasser Klavier-Knecht des Stargeigers, sondern als wirklicher Duopartner mit Hang zu klaren Konturen, differenzierter Dynamik und persönlichen Impulsen erweist. Diese sind freilich auch notwendig in Werken, in denen der Klavierpart oft Schwerarbeit ist, während die Geige in ihren lyrischen Passagen die Aussicht genießen darf. Dabei lässt Garrett einen sehr schönen, manchmal etwas monochrom-pastosen Ton hören und gestaltet schon seine ersten Einwürfe in der A-Dur-Sonate mit klangvoller Sensibilität, während die Intonation, etwa in den markant gesetzten Oktavgriffen, an diesem Abend nicht immer lupenrein sein wird.
Die proklamierte Freude an der Kammermusik („Für mich die persönlichste und intimste Art, eine Geschichte zu erzählen“) beglaubigt das Duo auch im temperamentvollen Miteinander der d-Moll-Sonate und im Scherzo aus der sogenannten F.A.E.-Sonate, dem Brahms-Beitrag für ein Gemeinschaftswerk.
Die ätherisch-zarte Motivik der G-Dur-Sonate, nach ihrem lyrischen Ursprung auch „Regenlied-Sonate“ genannt, klingt in den Violinkantilenen dann aber doch etwas zu sehr nach einer Sommersonne, die in der anstehenden Open-Air-Saison sicher willkommen sein wird.
ФРАНКФУРТ - "Гэрретт играет Брамса", гласит афиша с фотографией, на которой изображён скрипач в самой высокой позиции струны "ре", в то время как штормовой ветер исполнения растрёпывает его гриву. Поза не приручённого (не дрессированного) мужчины с кольцом в форме черепа не очень подходяща для франкфуртской программы, трёх сонат, которые Йоханнес Брамс написал для скрипки с фортепиано.
Программа нежных звуков
"Давайте оторвёмся" - эта фраза подходит здесь меньше, чем для рок-классик-кроссовер концерта, даже в том случае, когда преобладает неистовство, особенно в Сонате ре-минор. Нотный текст требует очень много piano (тихое исполнение...прим.пер.), "ласкового" Allegro (быстро) или "Allegretto grazioso" (менее быстро и грациозно...прим.пер.). Это программа камерной музыки нежных звуков,за которую взялся кроссовер-скрипач, поклонники которого заполняют огромные арены. По аплодисментам заметно, что для многих слушателей классическая камерная музыка является неизведанной страной: аплодисменты раздаются после каждой части сонат, а усидеть на месте порой бывает сложно. Но во время исполнения ряда бисов уже невозможно было удержаться: "Венгерский танец Nr. 5", "Чардаш" Витторио Монти и "Tempo di Menuetto" Фритца Крайслера - известные лакомства, демонстрирующие сумасшедшую беглость пальцев.
С выбором произведения Крайслера Гэрретт как бы оглядывается в прошлое. Ему было 6-7 лет, когда он услышал в Аахене скрипача Генрика Шеринга, исполнявшего Сонаты Брамса, рассказывает Гэрретт своей радостной публике, с которой он на ты, и которой доверительный рассказ между произведениями - это само собой разумеющееся дело, как и на опен-эйр программах ("Надеюсь, вам это понравится"). Шеринг сыграл тогда этот "Менуэт" на бис. Весь вечер взывал, очевидно, к классическим корням, к детству вундеркинда маленького Дэвида, однако вновь, конечно же, звучит гимн посредникам классики, миссионерское стремление которых находится в некотором несоответствии относительно цен на билеты, которые варьировались от 43 до 146 евро. Матово-глянцевая программа стоит 7 евро. Но Немецкое артистическое общество AG давно известно своим таким ценообразованием.
Очень хороший продукт
Но всё-таки за такие хорошие деньги публика получает очень хороший товар, к тому же пианист Жульен Кантан проявил себя не как бесцветный батрак (слуга) звёздного скрипача, а как настоящий партнёр со склонностью к чистым линиям, дифференцированной динамике и индивидуальным импульсам. Правда, они (импульсы) необходимы в таких произведениях, где партия фортепиано зачастую является тяжёлым трудом, в то время как скрипка может наслаждаться прекрасным видом в своих лирических пассажах. При этом мы слышим у Гэрретта очень красивое, иногда немного монохромно-пастозное звучание, а первые такты в Сонате ля-мажор он играет полнозвучно-чувственно, в то время как интонирование, особенно в ярких степенных октавах, было в этот вечер не всегда безупречным.
Провозглашённая радость от камерной музыки ("Для меня это самый личный и интимный способ поделиться историей") подтверждается темпераментным исполнением этого дуэта Сонаты ре-минор и Скерцо из F.A.E. Сонаты ("Свободен, но одинок"), написанной Брамсом совместно с другими композиторами.
Эфирно-нежный мотив Сонаты соль-мажор, так называемой сонаты "Песнь дождя", звучит в скрипичной кантилене, однако, больше как летнее солнце, которое, несомненно, будет приветствоваться в предстоящем опен-эйр сезоне.
оформлено
Спасибо!...!!!!!...