Вверх страницы

Вниз страницы

DAVID GARRETT скрипач-виртуоз

Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.


Вы здесь » DAVID GARRETT скрипач-виртуоз » Интервью » 07.01.2019 Applaus ist keine Messlatte/ Аплодисменты - это не мерило


07.01.2019 Applaus ist keine Messlatte/ Аплодисменты - это не мерило

Сообщений 1 страница 8 из 8

1

Applaus ist keine Messlatte

https://www.np-coburg.de/leben/tipps/np … NWchV3Mu3U

Аплодисменты - это не мерило

http://sd.uploads.ru/t/DiK1L.jpg

Примечателен тот факт, что это интервью уже выходило в сентябре 2018 года (ссылка ниже) в прессе родного города Дэвида Аахене. Но 7 января 2019 оно вышло снова, теперь в прессе Кобурга, причём - с некоторыми дополнениями. Как в вопросах журналиста, так и в ответах Дэвида.

https://www.aachener-nachrichten.de/kul … Vx9a0Aebds

на немецком

David Garrett, Sie gelten als einer der erfolgreichsten Violinisten der Welt. Was verstehen Sie selbst unter Erfolg?
Erfolg ist, wenn die Qualität stimmt. Ich habe Konzerte erlebt, bei denen das Publikum ausgerastet ist, aber ich bin deprimiert von der Bühne gegangen, weil ich nicht das abgeliefert habe, was ich kann. Da macht der Applaus auch keinen Unterschied. Im Gegenteil, er zieht einen eher runter. Andererseits hatte ich auch Konzerte mit minimalem Applaus, bei denen ich mit einem Grinsen von der Bühne ging, weil ich genau wusste, dass ich knapp an 100 Prozent dran war. Applaus ist für einen Künstler keine Messlatte.

Sie wurden als Geigenrebell bezeichnet. Gegen wen oder was rebellieren Sie?
Das Gefühl zu rebellieren hatte ich nie. Es kommt vielleicht so rüber, weil ich einer der ersten klassischen Musiker war mit einem Standbein außerhalb der Klassik. Das entspricht nicht der Norm. Und wenn etwas nicht normal ist, dann muss es ja irgendetwas Rebellisches sein. Aber ich habe einfach nur Spaß da dran. Mit dem Begriff „Rebellion“ kann ich persönlich nicht viel anfangen.

Braucht man einen höheren Level an Intelligenz, um Klassik zu spielen?
Ich habe immer versucht, den Maßstab der Klassik – die technischen Feinheiten und den Sound – in meine Arrangements von Rock- und Popstücken mitzunehmen. Ich wollte immer meine Ausbildung voll ausnutzen und habe nie versucht, irgendetwas leichter für mich zu machen. Im Gegenteil: Wenn ich Crossover spiele, dann will ich die Stücke so arrangieren, dass es auch schwierig wird für den ersten Geiger der Berliner Philharmoniker. Für mich muss es schon ein sehr hohes Niveau haben, sonst kann das ja jeder machen.

Sind Sie in den Crossover-Bereich gegangen, weil das Klassikpublikum langsam ausstirbt?
Ich hatte nie das Gefühl, dass das klassische Publikum ausstirbt. Aber dass man eine neue Generation für irgendetwas faszinieren muss, ist doch ganz klar. Etwas, das Qualität hat, muss man immer mit Leidenschaft bewerben. Dann kann auch nichts aussterben.

Auf Ihrer bevorstehenden Tour unter dem Motto „Unlimited – Greatest Hits – Live 2019“ werden Sie zusammen mit Ihrer Band und der Neuen Philharmonie Frankfurt bei insgesamt 19 Konzerten in Deutschland, Österreich und in der Schweiz zu erleben sein. Sind Auftritte die Königsdisziplin, in der man zeigen muss, was man wirklich draufhat?
Ja, Konzerte sind die Königsdisziplin. Live greifen das Zusammenspiel zwischen mir, Band, Orchester und die Gedanken, die ich mir über die Produktion gemacht habe, ineinander über. Das ist wirklich ein kleines Gesamtkunstwerk, entstanden aus meiner Fantasie. Wenn ich das zum Leben erweckt sehe, bin ich ein bisschen stolz. Das Schöne ist, dass bei einem Konzert immer alles passieren kann. Das macht es auch für mich spannend.

Welche Gedanken haben Sie sich über die Tour gemacht?
Ganz viele. Ich bin mein Repertoire Stück für Stück durchgegangen. In dem Moment, wo ich mir Musik anhöre, entstehen Bilder in meinem Kopf. Ich sehe gewisse Farben und Lichtstimmungen, die ich für ein Stück haben will. Ich will keine zwei Titel mit der selben Stimmung hintereinander haben. Und es ist wichtig, dass das Licht nicht dem Rhythmus der Musik schadet, sondern dass alles eine Symbiose ist.

Der 74-jährige Pink-Floyd-Schlagzeuger Nick Mason behauptet: „Wer als Musiker bei einem Konzert nicht nervös ist, mit dem stimmt etwas nicht“. Hat er recht?
Ich bin immer noch nervös. Nervosität ist nichts Negatives, obwohl es sicher auch negative Nervosität gibt. Anspannung ist ganz wichtig vor dem Konzert. Andernfalls wäre es einem egal, was man auf der Bühne macht. Wenn du etwas von dir selber erwartest, bist du auch nervös, das ist völlig normal. Und es hört mit dem Alter nicht auf.

Und wie war es in Ihrer Kindheit und Jugend?
Mit acht, neun Jahren war ich oft bei Kinderkonzerten hinter der Bühne. Da gab es welche, die sich vor Aufregung übergeben haben und zitterten. Da sollte man überlegen, ob das wirklich der richtige Beruf ist. In dem Moment, wo man auf die Bühne geht, muss man auch die Konzentration haben, die Nervosität wegzudrücken. Wenn du da aber mit zittrigem Bogen stehst, ist es nicht dein Beruf.

Fühlen Sie sich auf der Bühne wie ein Rockstar, wenn Sie Songs von Metallica interpretieren?
Ich weiß nicht, ob sich ein Rockstar anders fühlt als jemand, der klassische Musik spielt. Vielleicht ist bei manchen Klassikkünstlern sogar mehr Adrenalin im Körper als bei so manchem Rockstar. Es macht für mich keinen Unterschied, in der Philharmonie auf der Bühne zu stehen oder in der O2-Arena.

Welche Rockstars haben Sie persönlich getroffen?
Schon einige. An Slash kann ich mich gut erinnern. Ich traf ihn in Los Angeles in seinem Studio. Er hat mich sehr beeindruckt, weil er ein sehr lieber, ruhiger und besonnener Typ ist. Es gab sicher Zeiten, wo er anders war.

Warüber haben Sie mit Slash gesprochen?
Über Musik. Über ein Arrangement, das ich für „November Rain“ gemacht habe. Es war ein ganz entspanntes Gespräch. Slash war überhaupt nicht arrogant. Die meisten älteren Musiker aus dem Rock’n‚Roll-Bereich sind sehr bodenständig.

Sind Sie mit Slash um die Häuser gezogen?
Nein, ich wollte kein schlechter Einfluss sein.

Die Rolling Stones nehmen angeblich halbe Wohnzimmereinrichtungen mit auf Reisen. Was darf auf einer David-Garrett-Tournee auf keinen Fall fehlen?
Ich habe immer extra Saiten dabei, weil mir ab und zu eine E-Saite reisst. Wenn man so lange durch die Welt getourt ist wie die Stones, dann darf man das auch gerne tun. Aber mir reicht es, wenn ich hinter der Bühne Tee und frisches Wasser bekomme. Ein Stuhl wäre auch schön.

Ist es wirklich herauszuhören, ob ein Musiker existenziell bei der Sache ist?
Ich merke das bei der Geige, weil es mein Instrument ist. Wenn man ein Stück weit die Konzentration verliert, kann man eine schwierige Phrase nicht gut spielen. Man merkt, ob jemand nicht nur technisch auf einem hohen Niveau spielt, sondern ob er auch mit der Musik agiert. Das sind ganz kleine Nuancen, wenn das Orchester ein Pianissimo hat und der Geiger in dem Moment zu viel gibt, wenn es völlig unnötig ist.

Was ist das Besondere an Ihrer Geige?
Sie hat eine gute Tonfarbe. Bei mikrofonierten Konzerten ist die Tonfarbe wichtiger als die Tragfähigkeit. Das Beißende einer Stradivari auf der E-Seite brauche ich bei mikrofonierten Crossover-Konzerten nicht. Eine Nicht-Stradivari klingt mit Mikrofon manchmal sogar besser als eine Stradivari.

Hat Ihre Stradivari Launen wie eine Diva?
Ich habe eine sehr bodenständige Stradivari. Darüber bin ich wahnsinnig glücklich. Als ich sehr jung war, hatte ich eine Stradivari, die wirklich eine Diva war. Dieses Instrument machte zwei Stunden bevor es regnete zu. Das war sehr unangenehm. Diese Geige klang wunderbar zwischen 50 und 60 Prozent Luftfeuchtigkeit, aber darüber und darunter ging gar nichts mehr. Als ich mir dann selber etwas kaufte, war es mir ganz wichtig, ein Instrument zu haben, das keine Charakterschwankungen hat.

Haben Sie auf Tour jemanden, der sich ausschließlich um Ihr wertvolles Instrument kümmert?
Ich würde meine Geige nicht unabgeschlossen irgendwo liegen lassen. Aber wenn jemand mit einem Maschinengewehr kommt, ist sie halt weg. Aber was will derjenige mit der Geige machen? Sie ist in so vielen Büchern abgebildet. Diese Person könnte meine Stradivari nie öffentlich zeigen, sie könnte sie sich höchstens im Keller bei Kerzenschein angucken. Aber das macht ja auch keinen Spaß.

Ein Pianist spielt jedes Konzert auf einem anderen Flügel, aber ein Geiger ist abhängig von seinem Instrument. Warum ist dem so?
Ganz ehrlich: Wenn vor jedem Konzert ein Instrument für 80.000 Euro vorliegt, hätte ich damit auch kein Problem. Das ist ja die Qualität, die der Pianist kriegt. So schlecht sind seine Karten also nicht. Klar würde ich es auch hinbekommen, wenn man mir eine Geige für 2000 Euro hinlegen würde. Aber für das Publikum wäre das kein so großer Genuss, weil das Instrument nicht die nötige Tragfähigkeit hat. Mit meiner Violine von Jean Baptiste Vuillaume, die ich momentan bei meinen Crossover-Konzerten spiele, liege ich preislich noch unter einem Steinway-Flügel. Damit bin ich nicht elitärer als die Pianisten.

Üben Sie heute noch genauso viel wie in Ihrer Kindheit und Jugend?
Leider Gottes kann ich mir bei meinem Instrument nicht erlauben, weniger zu üben. Ohne ein Fundament von zwei bis drei Stunden am Tag geht es nicht, sonst verliert man seine Fingerfertigkeit und Intonation. Ohne diese Übereinheiten bleibt das Spiel nicht intuitiv. Ich habe zeitweise sogar noch viel mehr geübt, aber darunter leidet irgendwann der Körper.

Wie anstrengend ist das Spielen körperlich?
Nach zwei Stunden bin ich richtig durchgeschwitzt. Das ist ein Anzeichen, dass es auch eine körperliche Arbeit ist. Ich gehe nicht davon aus, dass es nur an den Scheinwerfern liegt.

Sie mussten dieses Jahr wegen eines Bandscheibenvorfalls viele Konzerte verschieben. Hatte das etwas mit dem Spielen zu tun?
Ja, es ist sicher auch durchs Spielen gekommen. Irgendwann verspürte ich ein Kribbeln und Taubheit in den Fingern. Ich habe dann eine Pause eingelegt und eine Physiotherapie gemacht. Ein Bestandteil davon war die Positionsänderung beim Üben. Man darf eine gewisse Anspannung nicht zulassen. Das größte Problem ist, dass man so sehr darauf fokussiert ist, etwas zu lernen oder auf der Bühne zu stehen. Dabei verliert man das Gefühl für den Körper. Der ist in dem Moment nur noch angespannt und irgendwann überlastet. In der Physiotherapie habe ich gelernt, mich immer wieder zu sortieren, auch in einer Konzentrationsphase.

Fühlt sich das Spielen jetzt anders an?
Es ist das erste Mal seit vielen Jahren, dass ich überhaupt kein Zwicken und Zwacken habe. Ich konnte zuletzt nicht mehr spielen, das war nicht angenehm. Wenn man über 27 Jahre jeden Tag für mehrere Stunden eine Geige in der selben Position hält, treten irgendwann Anzeichen des Verschleißes auf. Aber ich habe jetzt so viele spezielle Übungen gelernt, die den Rücken und die Muskulatur entlasten, dass das Problem wahrscheinlich nicht wiederkommen wird.

Haben Sie Prioritäten verschoben und das Pensum an Konzerten etwas runtergefahren?
Ich gucke, dass ich die Kerze nicht an beiden Enden anzünde. Die Zeiten sind vorbei, wo ich trotz Jetlag hintereinander vier, fünf Konzerte, mittags noch ein Corporate Event und am nächsten Tag zwölf Stunden Promo gemacht habe. Das ist so irrsinnig, dafür bin ich inzwischen zu alt. Irgendwann verzeiht einem der Körper den Raubbau nicht mehr und dann muss man sich neu orientieren. Ich finde es aber nicht sehr dramatisch, statt 180 nur 120 oder 80 Konzerte im Jahr zu spielen.

2016 kam es zu einem schmutzigen Rechtsstreit zwischen Ihnen und Ihrer Ex-Verlobten. Schützen Sie heute Ihr Privatleben mehr als früher?
Der Kreis der Freundschaften, die wirklich für mich wichtig sind, ist ein bisschen kleiner geworden. Ich war immer sehr offen gegenüber Menschen, das wird sich auch in der Zukunft nicht ändern, aber ... Diese Geschichte ist schon so lange her, mir fällt dazu echt nichts mehr ein.

David Garrett auf Tour

Der Geiger geht auf „Unlimited – Greatest Hits – Live 2019“-Tour und tritt am 5. Mai um 18 Uhr in der Messehalle in Erfurt auf sowie am 29. Mai um 20 Uhr in der Olympiahalle in München. Karten gibt es in unserem Ticketshop.

+2

2

ВНИМАНИЕ! КОПИРОВАНИЕ, ЦИТИРОВАНИЕ И ПЕРЕПОСТ ПЕРЕВОДОВ НА ДРУГИЕ РЕСУРСЫ КАТЕГОРИЧЕСКИ ЗАПРЕЩЕНЫ!

Беседу вёл Олаф Нойманн (Olaf Neumann)
07.01.2019

Аплодисменты - это не мерило

Дэвид Гэрретт, Вы являетесь одним из самых успешных скрипачей в мире. Что Вы лично понимаете под словом "успех"?
Успех - это наличие качества. Бывали концерты, когда публика неистовствовала, а я уходил со сцены в подавленном состоянии, потому что я не передал (не сделал)  того, что мог бы. В этом случае и аплодисменты не спасают. Напротив - они даже в какой-то степени усугубляют. С другой стороны - были концерты с минимальным количеством аплодисментов, но со сцены я уходил с довольной улыбкой, потому что точно знал, что был очень близок к 100%. Для артиста аплодисменты не являются мерилом.

Вас называли бунтарём скрипки. Против кого или чего Вы бунтуете?
У меня никогда не было ощущения бунтарства. Возможно, это так выглядит потому,  что я был одним из первых классических музыкантов с опорой вне классики. Это не соответствует норме. И если что-то не соответствует норме, то оно должно быть чем-то бунтарским. Но мне это просто нравится (приносит удовольствие). Лично я не использую термин "бунт".

Необходим ли более высокий уровень интеллекта, чтобы играть классику?
Такие критерии классики, как технические тонкости и звучание, я старался всегда привнести в свои аранжировки рок- и поп-композиций. Мне всегда хотелось использовать своё образование в полной мере и я никогда не пытался что-то облегчить. Напротив: если я играю кроссовер, то аранжирую произведения так, чтобы они были трудны и для первой скрипки Берлинского филармонического оркестра. Это должен быть всё-таки очень высокий уровень, иначе - каждый сможет. 

Вы ушли в область кроссовер-а, потому что классическая публика постепенно вымирает?
У меня никогда не было ощущения, что классическая публика вымирает. Но ясно одно - необходимо чем-то очаровать новое поколение. Всегда с большой страстью нужно  рекламировать что-то качественное. Тогда ничего не вымрет.

В вашем предстоящем туре под названием  „Unlimited – Greatest Hits – Live 2019“ Вы дадите в Германии, Австрии и Швейцарии 19 концертов вместе с Вашим бэндом и Новым филармоническим оркестром Франкфурта.  Являются ли выступления высшей дисциплиной, в которой нужно показать, на что ты способен?
Да, концерты - это высшая дисциплина. Во время живых выступлений сплетаются воедино взаимодействие между мной, бэндом, оркестром и мои мысли о продакшне. Это действительно небольшое произведение искусства, возникшее из моего воображения. Когда я вижу его воплощение в жизнь, то немного горжусь этим. Замечательно то, что во время концерта всегда может произойти всё что угодно. Это становится захватывающим (интересным) и для меня.

Какие мысли о туре Вас посещали?
Их очень много. Я прошёлся по всему своему репертуару, произведение за произведением. В момент прослушивания музыки в моей голове возникают картинки. Я вижу определённые цвета и освещение, которые мне хотелось бы видеть в определённой композиции. Я не хочу две композиции подряд с одинаковым настроением. И так же важно, чтобы свет не мешал ритму музыки, а чтобы происходил симбиоз.

74-летний ударник группы "Pink Floyd" Nick Mason утверждает: "Если музыкант не волнуется на концерте, то с ним что-то не так" Он прав?
Я всё ещё волнуюсь. Волнение не является чем-то негативным, хотя существует и негативное волнение. Напряжение перед концертом - это очень важно. В противном случае  тебе всё равно, что ты делаешь на сцене. Если ты ожидаешь чего сам от себя, то ты и волнуешься, это вполне нормально. И с возрастом это не проходит.

А как это было в Вашем  детстве и юности?
В 8-9 лет я часто бывал на детских концертах за кулисами. Там были дети, которые от волнения дрожали и их рвало. В таком случае нужно подумать, действительно ли это правильная профессия. В момент выхода на сцену необходима концентрация, способная справиться с волнением. Но если ты стоишь там с дрожащим смычком, то это не твоя профессия.   

Чувствуете ли Вы себя на сцене рок-звездой, когда играете песни "Нирваны"?
Я не знаю, чувствует ли себя рок-звезда иначе, чем исполнитель классической музыки. Возможно, у некоторых классических артистов адреналина намного больше, чем у некоторых рок-звёзд. Для меня нет никакой разницы, на какой сцене я нахожусь - в Филармонии или на О2-Арене.

С кем из рок-звёзд Вы знакомы лично?
Со многими. Хорошо помню Slash. Я встретил его в Лос-Анджелесе в его студии. Он произвёл на меня большое впечатление, потому что это очень приятный, спокойный и уравновешенный парень. Конечно же были времена, когда он был другим.

О чём Вы говорили со Слэшем?
О музыке. О моей аранжировке "Novenber Rain". Это был очень спокойный разговор. Слэш абсолютно не был высокомерным. Большинство старых музыкантов из области рок-н-ролла довольно приземлённые люди.

Вы с ним гульнули?
Нет, я не хотел плохо на него влиять (смеётся)

Говорят, что Rolling Stones берут с собой на гастроли до половины домашней обстановки. Что ни в коем случае не должно отсутствовать в турне Дэвида Гэрретта?
У меня всегда с собой струны, потому что время от времени у меня рвётся струна ми. Когда гастролируешь по всему миру так долго, как Rolling Stones, то, конечно же, так и надо делать. Но мне достаточно, когда за сценой у меня есть чай и свежая вода. Стул было бы тоже неплохо.

Действительно ли можно услышать (расслышать, распознать), когда музыкант основательно (существенно) подходит к делу?
(а не "можно ли услышать о том, что музыкант экзестенциален по отношению к вещам?" в другом переводе)

Я замечаю это по скрипке, потому что это мой инструмент. Стоит чуть потерять концентрацию, то уже не сможешь хорошо сыграть сложную фразу. Заметно, когда человек играет не только технически на высоком уровне, но и вживается в музыку. Это очень мелкие нюансы, когда оркестр играет пианиссимо (очень тихо - прим.пер.), а скрипач  даёт в этот момент слишком много звука, что абсолютно неуместно.


Что особенного в Вашей скрипке?

У неё очень хороший тембр. Для концертов с микрофоном тембр важнее, чем проекция ("носкость")  звука (имеется в виду феномен скрипок Страдивари, когда извлекаемый на них очень тихий звук слышен даже на последних рядах зала...прим.пер.).  В кроссовер-концертах с использованием микрофона мне не нужен хлёсткий (колкий, пронзительный) звук струны Ми, присущий скрипкам Страдивари (а не "Во время кроссоверных концертов с микрофоном мне не нужно зажимать струну Ми" - как в другом переводе). Не Страдивари-скрипка звучит с микрофоном иногда даже лучше, чем Страдивари.

Ваша Страдивари капризничает, как дива?
У меня очень простая в обращении Страдивари,чему я безумно рад. В молодости у меня была Страдивари, которая действительно была дивой. За два часа до дождя она переставала играть. Это было очень неприятно. При 50-60 процентах влажности воздуха она звучала чудесно, но при более низкой или более высокой влажности ничего не получалось. При последующей покупке мне было важно иметь инструмент без перепадов характера (настроения). 

У Вас есть во время гастролей человек, заботящийся исключительно о Вашем бесценном инструменте?
Я никогда не оставлю свою скрипку лежать где-то незапертой.  Но если появится кто-то с пулемётом, то пусть забирает её. Но что он будет с ней делать? Она внесена во множество каталогов (книг). Этот человек никогда не сможет публично продемонстрировать мою Страдивари, в лучшем случае - будет смотреть на неё в подвале при свечах. Но ведь от этого нет никакого удовольствия.

Пианист играет на концертах на разных роялях, но скрипач зависим от своего инструмента. Почему так?
Вот честно: если бы перед каждым концертом мне предоставляли инструмент стоимостью 80.000 евро, то и я бы согласился. Пианист получает это качество. То есть, его карты не так уж и плохи. Конечно же, я справился бы со скрипкой  и за 2.000 евро. Но для публики это не было бы большим наслаждением, потому что такой инструмент не обладает нужной проекцией звука ("носкостью"). Цена моей скрипки мастера Жана Батиста Вийома (Jean-Baptiste Vuillaume), на которой я в данный момент играю свои кроссовер-концерты,  ниже стоимости рояля Steinway (а не "Я полагаю, что цена моей скрипкой Jean Baptiste Vuillaume, на которой я сейчас играю на своих кроссоверных концертах, равна цене рояля Steinway" - как в другом переводе). Тем самым я не  элитарнее пианистов.

Сейчас Вы занимаетесь так же много, как  в детстве и юности?
Увы, я не могу себе позволить заниматься меньше на таком инструменте. Без фундамента двух-трёхчасовых занятий ежедневно не обойтись, иначе потеряешь беглость пальцев и интонацию. Без этих основных элементов игра не сможет быть интуитивной. Иногда я занимался ещё больше, но в какой-то момент это начинает вредить организму.

Насколько утомительна игра физически?
Через два часа я весь в поту. Это признак физической работы. Не думаю, что это только из-за прожекторов.

Из-за межпозвоночной грыжи Вам пришлось в этом году перенести множество концертов. Это было как-то связано с игрой?
Да, конечно, это случилось в том числе и из-за игры. В какой-то момент я почувствовал покалывание (дословно - "ползание мурашек"...прим.пер.) и онемение в пальцах. Я взял перерыв и занимался физиотерапией, составной частью которой стали изменения позиции во время занятий на скрипке. Нельзя допускать определённое напряжение (нагрузку). Самая большая проблема в том, что ты очень сфокусирован на изучаемом материале или на нахождении на сцене, теряя при этом ощущение своего тела, которое в этот момент только и делает, что находится в напряжённом состоянии, и когда-нибудь происходит  перегрузка.  Во время сеансов физиотерапии я научился регулярно распределять себя (свои силы), в том числе и в моменты концентрации.

Вы чувствуете себя теперь иначе во время игры?
Впервые за многие годы я вообще не чувствую боли. Под конец  я совсем не мог играть, это было неприятно. Если на протяжении 27 лет по многу часов ежедневно держать скрипку в одном и том же положении, то когда-нибудь проявятся признаки изнашивания (стирания межпозвоночных дисков...прим.пер.). Но теперь я научился так многим специальным упражнениям, которые снимают нагрузку со спины и мышц, что эта проблема, вероятно, больше не вернётся. 

Вы сместили приоритеты и уменьшили концерную нагрузку?
Я не буду растрачивать свои силы почём зря (дословно сказал "не буду поджигать свечку с двух сторон", что в немецком языке означает быстрое сгорание сил, их растрачивание впустую...прим.пер.). Прошли те времена, когда я, несмотря на джетлаг, давал подряд четыре-пять концертов, в обед - корпоративное мероприятие, а на следующий день - 12 часов промо. Это безумие, я уже стар для этого. В какой-то момент твой организм больше не прощает  тебе такое варварское к нему отношение, и тогда приходится менять своё мировоззрение (искать новые ориентиры). Но я не вижу ничего драматичного в том, если вместо 180 концертов в год я буду давать 120 или 80. 

В 2016 году произошёл грязный судебный процесс между Вами и Вашей бывшей невестой. Защищаете ли Вы свою личную жизнь сегодня больше, чем раньше?
Круг действительно важных для меня друзей стал немного меньше. Я всегда был открыт с людьми, это не изменится и в будущем, но...это уже такая давняя история, что мне даже уже нечего на это сказать.

Тур Дэвида Гэрретта

Скрипач отправляется в тур  „Unlimited – Greatest Hits – Live 2019“ и выступит 5 мая в 18:00 часов в Messehalle Эрфурта, а 29 мая в 20:00 часов в Olympiahalle Мюнхена. Билеты есть в нашем магазине.

оформлено

+17

3

Спасибо 💓

+2

4

Спасибо, не припомню, чтобы кто-то переводил подобные статьи так тщательно  и со знанием дела.

+5

5

Элина! Большое спасибо за замечательный перевод очень интересного интервью с Дэвидом! Доброго здоровья Вам и Вашей семье в новом году! Всех Вам благ! С благодарностью Ольга.

+3

6

Спасибо за интересное интервью.

+2

7

Дия, спасибо за комплимент!

0

8

Elina написал(а):

Примечателен тот факт, что это интервью уже выходило в сентябре 2018 года

Ах  да, вот оно, датированное  сентябрём и размещённое  на  трёх сайтах

Applaus ist für Garrett keine Messlatte

https://www.mittelbayerische.de/kultur- … 87293.html

https://www.aachener-nachrichten.de/kul … d-32798453

http://www.fnp.de/nachrichten/kultur/In … 79,3110747

http://s9.uploads.ru/t/eVyoC.jpg

+1


Вы здесь » DAVID GARRETT скрипач-виртуоз » Интервью » 07.01.2019 Applaus ist keine Messlatte/ Аплодисменты - это не мерило