в ганноверском выступлении (этого же тура) есть полная запись Sarasate Introduktion & Tarantella и в неплохом качестве...

Таня, я ввела тебя в заблуждение, этой темы нет оказывается на форуме, но раз уж обмолвилась

КОПИРОВАНИЕ И ПЕРЕПОСТ ТОЛЬКО С СОГЛАСИЯ ПЕРЕВОДЧИКОВ!

Фейерверк артистизма на скрипке

Аахен. Когда такое случалось во время классических концертов в Аахене? Билеты в Еврогресс полностью раскуплены за несколько месяцев до события, перед сценой установлены дополнительные места, а перед началом концерта на входе появляется табличка с надписью «Ищу билет!»
Выступление рождённого и выросшего в Аахене Дэвида Гэррета стало для  концертного агентства Weinert большой удачей.  Сопровождать звёздного скрипача Дэвида Гэрретта, который вновь играет  на своей родине  впервые за многие годы и кроссовер-альбомы которого занимают  верхние строчки чартов, а его имидж бунтаря удачно продаётся, будет Пражский камерный оркестр.  Музыканты работают без дирижера.

Программа была целиком и полностью составлена под солиста. И всё-таки у оркестра была возможность показать свое мастерство, сыграв два дополнительных произведения. С тремя «Легендами» из «10 легенд»  Антонина Дворжака, опус 59,  пражане в самом начале концерта задали своей очень аутентичной и завершённой по звуку  манерой исполнения домашнюю атмосферу на сцене.

Симфония № 104 Джозефа Гайдна, его самое последнее творение, звучала в такой филигранной, изысканной, точно исполненной и мягко очерченной манере, что хотелось бы большей живости. Сегодня люди привыкли к более жесткой артикуляции и более сильным контрастам.
Дэвид Гэррэтт, одетый  в тёмное, в черные кожаные штаны, вышел на сцену в свободной манере человека,  привыкшего к вниманию СМИ.  Он исполнял Первый концерт Макса Бруха  g-Moll с большой технической уверенностью, с интенсивностью и величием звучания, которые с легкостью противостояли оркестру.

Кажущаяся лёгкость исполнения

Несколько излишних глиссандо (скольжение пальца по одной струне) слегка подпортили блестящее впечатление от его выступления и сдвинули характер медленной части в  сторону слащаво-сентиментального. Гибкость оркестра без дирижера, который практически безукоризненно взаимодействовал с солистом, была достойна восхищения.
С Интродукцией и Тарантеллой Пабло Сарасате в заключении концерта Дэвид повеселился на славу: это был фейерверк технического мастерства и артистизма, который удавался молодому скрипачу с кажущейся лёгкостью. Здесь оркестр выступал лишь звучащим фоном. Что после этого последуют бурные овации восторженной публики, можно было предвидеть.

Первый выход на бис был продолжением той же линии: цирковые вариации Паганини на мелодию, которая у нас известна текстом «Моя треугольная шляпа». А заключительным аккордом было самое прекрасное – Сарабанда из Первой  партиты Иоганна Себастьяна Баха, исполненная в очень искренней манере. Восторженные овации публики смог остановить лишь решительный уход оркестра.

Редактура: Элина.