"David Garrett polarisiert. Die Massen feiern ihn als Rebellen, die Klassikszene sieht in ihm den gefallenen Engel. Regelmäßig betrauert das Feuilleton, was aus dem einstigen Wunderkind hätte werden können – und verkennt, dass aus ihm längst etwas geworden ist: ein Weltstar.

Mit der Tour zum Best-of-Album „Unlimited“ machte Garrett in der Mannheimer SAP Arena Halt. Und lieferte eine Show, die vor allem auf Perfektion setzte: Der 38-Jährige weiß, was sein Publikum will, und seine Professionalität ist bewundernswert. Ungeniert wandert er zwischen den Welten, verpasst Rockklassikern wie „Smells Like Teen Spirit“ und „Thunderstruck“ einen fetten Orchestersound, unterlegt das Scherzo aus Beethovens Neunter mit krachigem Rock, lässt zur Rockversion von Chatschaturjans „Säbeltanz“ animierte Rennautos über die Leinwand jagen.

In der Hauptrolle der ganzen Inszenierung natürlich Garrett mit seiner Stradivari, auf der Bühne und übergroß auf der Leinwand. Mit beeindruckender Spielfertigkeit präsentiert er Evergreens aus Klassik und Pop. Seine Lässigkeit lässt vergessen, dass seine Arrangements höchst anspruchsvoll sind. Man mag von ihm halten, was man will: Er kann es, und zwar richtig gut. Das sieht auch das Publikum so.

Aber die Perfektion hat ihren Preis. Die durchgetaktete Show – im wahrsten Sinne, denn jeder Musiker spielt mit Metronom im Ohr – lässt keinen Raum für Spontaneität. Unter dieser glattgebügelten Performance leidet die Authentizität.

Seinen Erfolg habe er „diesem alten Stück Holz“ zu verdanken, sagt Garrett und klopft auf die Violine. Nur dass davon wenig zu hören ist, denn die meiste Zeit ist das Instrument verstärkt, was seinem Klang nicht gerecht wird. Mit einer Ausnahme: In der virtuosen Toccata gibt es technische Probleme. Und in den kurzen Momenten, in denen der Ton ausfällt, ist ganz leise die Stradivari hörbar, wie sie klingt, wenn sie einem nicht mit 100 Dezibel um die Ohren gehauen wird. Mehr davon wäre schön gewesen, gerade in den als „Unplugged“ verkauften Nummern – Bachs „Air“ und Debussys „Clair de Lune“ – und gerade für einen Musiker, der die klassische Musik sein „Zuhause“ nennt. Überzeugend dagegen die Interpretationen von Stevie Wonders „Superstition“ und Bill Withers’ „Ain’t No Sunshine“, in denen Garrett seinem Instrument einen Hauch von Jazz verpasst, der an die Gershwin-Arrangements von Heifetz erinnert.

Bei „Purple Rain“ greift Garrett zur E-Geige, die sich besser in die Rocknummern einfügt als die Stradivari. Überhaupt ist das Finale von außergewöhnlicher Lebendigkeit gegenüber den vorigen Nummern. Vielleicht liegt es daran, dass hier ein unkontrollierbares und damit authentisches Moment hinzukommt: Als die Fans den Refrain von „Purple Rain“ und die Coda von „Hey Jude“ mitsingen, stellt sich auch endlich die sprichwörtliche Gänsehaut ein.

© Mannheimer Morgen, Mittwoch, 29.05.2019"

Zuletzt hatte David Garrett ja vor allem durch seine sexuellen Abenteuer und einen Bandscheibenvorfall für Schlagzeilen gesorgt. Am Montagabend tat er in der SAP-Arena das, was er am besten kann: Geige spielen. Und wie!

Garrett wollte den Klassik-Betrieb aufmischen
Das mit dem Bandscheibenvorfall passte so gar nicht ins Image des Geigen-Rebellen David Garrett, der immer auch den Rocker zu geben versucht, selbst wenn er Beethovens Violinkonzert spielt. Aber Rebellen hinken halt nicht, und alt werden sie schon gar nicht. Sie genießen das Leben in vollen Zügen, nehmen sich, was sie wollen, und lehren die Alten und Etablierten das Fürchten. Ganz in diesem Sinne ist David Garrett vor einigen Jahren angetreten, um das vermeintlich biedere Klassikgeschäft aber mal so richtig aufzumischen.

Doch irgendwie geriet das Unternehmen etwas ins Stocken. Da half auch der Kinofilm „Der Teufelsgeiger“ nichts, in dem Garrett eigentlich den legendären Geigenvirtuosen Niccolò Paganini mimen sollte, im Grunde aber vor allem sich selbst spielte. Dann kam die Geschichte mit seiner Ex-Verlobten Ashley Youdan, die ihn wegen angeblicher Gewalt im Schlafzimmer angeklagt hatte (mittlerweile ist das Verfahren durch einen Vergleich beendet). Auch das sicherlich eine Episode, die seiner Karriere nicht unbedingt zuträglich war.

Nach seinem Bandscheibenvorfall ist er wieder da
Als er dann endlich mit seiner aktuellen Tour „Unlimited“ wieder richtig durchstarten wollte, setzte ihn besagter Bandscheibenvorfall außer Gefecht. Doch jetzt ist er ja wieder da, mittlerweile mit knapp 39 Jahren stramm auf die Vierzig zugehend. Doch Rocker kennen schließlich kein Verfallsdatum, und wenn man sieht, wer heutzutage so alles mit über 70 Jahren über die Bühnen hüpft, dann kann man David Garrett sicherlich nicht verübeln, dass er noch immer den jugendlichen Geigen-Punk gibt. Mit ordentlich geschniegeltem Haar, versteht sich.

Mitgebracht hat er ein Programm, das man eigentlich schon bestens kennt, Klassik und Rock, gut abgemischt. Klassik, von Bach oder Beethoven, allen vertraut, rockig angeschärft. Rock, genauer gesagt mal Metal, dann wieder Grunge oder Pop, von Metallica, Nirvana oder Coldplay, auf der Geige neu interpretiert. Es ist im Grunde derselbe Crossover-Gemischtwarenladen, mit dem Garrett schon vor einigen Jahren die Hallen füllte. Hat sich eben bestens bewährt, und bewährt sich auch in der SAP-Arena wieder. Seit zehn Jahren ist er jetzt mit seiner Band unterwegs, nun präsentiert er seine größten Crossover-Hits unter dem Titel „Unlimited“. Ergänzt wird die Rockformation von der Neuen Philharmonie Frankfurt.

Er hat Klassik-Fans den Rock nahegebracht
„Ich bin stolz darauf, ein neues Publikum an die Klassik herangeführt zu haben“, verkündet Garrett freudig. Vielleicht wird ja auch andersrum ein Schuh daraus. Das Image des vermeintlichen Rebellen konnte nicht verhindern, dass Garrett noch immer wie eine Art Lieblings-Schwiegersohn rüberkommt. Im zweiten Teil des gut zweieinhalbstündigen Abends, der von einer fast 40 Minuten langen Pause unterbrochen wird, gibt er dann auch noch den lieben Onkel von nebenan, wenn er zwei vielleicht acht Jahre alten Mädchen zu sich auf die Bühne holt, um ihnen „Ain’t No Sunshine“ vorzugeigen. Einem so netten und stets freundlich lächelnden jungen Mann vertraut man auch dann, wenn er „Master of Puppets“ von Metallica oder „Thunderstruck“ von AC/DC spielt. Vielleicht also hat Garrett aus Klassikpuristen heimliche Rockliebhaber gemacht. Den Eindruck könnte man jedenfalls gewinnen, wenn man sich in der SAP-Arena umschaut.

Bei einer Bach-Nummer fällt die Soundanlage aus
Die Altersspanne der Fans reicht von acht bis 80. Und sie klatschen sich bei Khachaturians „Säbeltanz“ (vielleicht die beste Nummer des Abends) ebenso in Rage wie bei einer verrockten Version des Scherzos aus Beethovens neunter Sinfonie. Dennoch kommt der Abend etwas schwer in die Gänge, zumal sich die Soundanlage bei einer fetzigen Bach-Toccata einen Quasi-Totalausfall leistet. An der Show kann es eigentlich nicht liegen. Die zeigt auf einer Leinwand das, was die Leute sehen wollen: David Garrett. Mal im Feuer stehend, dann im Wasser schwimmend oder auch durch die Kulisse New Yorks gehend. Immer dabei: dieses „schöne alte Stück Holz“, wie Garrett seine wertvolle Stradivari nennt.

Zumindest bis zur Pause wirkt das alles ein wenig wie eine mit viel Routine heruntergespielte perfekte Inszenierung. Der Funken in der komplett bestuhlten Arena will nicht richtig überspringen. Auch wird man den Eindruck nicht los, dass Garrett für einen geigenden Rocker viel zu nett rüber kommt – des Teufels Geiger wirkt dann doch sehr harmlos. Und für einen klassischen Geigen-Virtuosen mutet er den Partituren zu viel David-Garrett-Ego zu. Irgendwie nicht Fisch, nicht Fleisch.

Die Geige kann die menschliche Stimme nicht ersetzen
Natürlich fetzen die rhythmisch geprägten Nummern. Aber die Balladen haben es schwer. Die werden in den Originalen von der menschlichen Stimme geprägt, deren Part nun von der Geige übernommen werden muss. Aber die kann beispielsweise einen Axl Rose (in „November Rain“ von Guns N’ Roses) nicht ersetzen. Wenn Garrett seine großartige Technik, an der selbst seine vielen Kritiker, die über ihn die Nase rümpfen, nicht zweifeln, ausspielt, dann hat er gewonnen. Noch ein breites Lächeln in die Kamera nach überstandenem geigerischem Höllenritt, und David Garrett hat die Fans dort, wo er sie haben wollte. Bei sich. Und genau deswegen sind die Menschen ja schließlich auch gekommen.