От переводчика - было нелегко переводить эту заметку. И не только в плане лингвистическом, хотя и в этом тоже - написано художественно, без безотказных клише. А ведь образы и метафоры априори многозначны, и переводчик никогда до конца не уверен, сумел ли он "забраться" в голову автору и "вынуть" именно тот, настоящий смысл. Но с этим обстоятельством приходится мириться и надеяться, что если отсебятина и просочилась, то совсем чуть-чуть... Это приятная, творческая часть работы. А вот настроение статьи... в общем, совсем немного отдаёт элитизмом. То, что автор, писатель и философ Марио Баргомц, ценит и уважает Дэвида Гарретта - это понятно и правильно. То, что он этим обстоятельством так гордится - пожалуй, всё же слегка снобизм... Но он находит очень верные слова и ставит точные акценты. Это мнение слушателя и почитателя, а не дежурная статья для галочки.

ДЭВИД ГАРРЕТТ В МЕРИДЕ

Четверг, 17 марта 2016 года. Маргинальные записки Марио Баргомца (от переводчика : судя по всему, его личная колонка в издании «Дневник Юкатана»).

ВНИМАНИЕ! КОПИРОВАНИЕ И ПЕРЕПОСТ ПЕРЕВОДОВ НА ДРУГИЕ РЕСУРСЫ ТОЛЬКО С СОГЛАСИЯ АДМИНИСТРАЦИИ ФОРУМА!

Без музыки мир был бы огромным пространством в вечном молчании.

Вне сомнения, выступлнение Дэвида Гарретта в Мериде в воскресенье 6 марта стало переломным моментом в череде мероприятий такого размаха, которые сегодня уже можно огранизовать и в нашем городе, а раньше они были осуществимы только в Монтеррее, Мехико и Гвадалахаре.

Таким образом Мерида показала, что она — город с новой инфраструктурой, состоявшийся политически, экономически и в социальном плане, и это стало возможным после долгих лет труда ради важных изменений, ради развития.

Дэвид Гарретт — один из наиболее выдающихся музыкантов своего поколения, виртуоз и новатор, постепенно завоевавший себе особое положение своим стилем «glam” с тенденциями “hard rock” как в ритмической структуре его пьес, так и в мощности скрипки, которая вкупе с электрической гитарой составляет идеальную основу для большинсва его собственных композиций.

Скрипка - инстумент классический, хотя не стоит забывать о использовании её как основы американского фольклора или народной немецкой либо ирландской музыки. Гарретт с помощью скрипки создаёт ритмическую базу, характерную для композиций поп-рока начиная с 60-х годов, вот как в темах Lady Jane группы “The Rolling Stones”; Eleanor Rigby, группы “The Beatles”, y “Dust in the wind” бэнда Kansas. Все эти песни популярны и уже составляют классику современной рок-музыки.

Нет сомнения, что Гарретт, так же как и Ланг Ланг или Йо-Йо Ма, тоже с успехом вклинившиеся в модерную музыку, не отрекается от своих классических корней, от своего происхождения, и это придаёт жизненности и уверенности при исполнении каждой их композиций на бесспорно высоком техническом уровне. Паганини, Бетховен или Римский-Корсаков, в своё время тоже ставшие примером инноваций, преодоления границ и творческой свободы, всегда присутствуют в сознании молодого немецкого музыканта, как и один из его ныне здравствующих учителей, Кристофер Коллинз Ли (согласно Википедии), сегодня участник и первая скрипка Симфонического оркестра Юкатана.

Шоу Гарретта поднимает Мериду до высокого туристического и культурного уровня тех городов, в которых существуют возможности, чтобы артисты такого масштаба с удовольствием представляли музыку высочайшего в мире качества, к огорчению тех, кто подчиняется своему неразвитому вкусу и своему скудному, достойному жалости музыкальному чутью.

Музыка священна, как священно всё, что делает нас сильнее и возвышает наше достоинство, к какой области мы бы ни обратились (области искусства, религии, гуманизма или науки); и когда музыка добротно сделана и отлично исполнена, самое малое, что мы можем сделать — это присоединиться к избранной группе разбирающихся, или хотя бы просвещаться, узнавать больше, чтобы не оставаться слишком небрежными и в нашей собственной профессии, а становиться более основательными.

Чудо Гарретта — это не его ботинки, джинсы, кожаная куртка или распущенные волосы, хотя всё это, конечно же, превращает его в личность особенную и уникальную, чудо его — это его музыкальный стиль, его бесспорная виртуозность скрипача и тот факт, что он не просто один из многих в мировой плеяде музыкантов, а кто-то, кто отличается, кто предлагает нам музыку оригинальную и свежую, разную и необычайную.

И чудо не две его ценные скрипки, о которых он рассказывает, если его спрашивают, нет — только его совершенно особенная манера игры, его способность интегрировать скрипку в совокупность других инструментов в каждой из композиций, в вечном поиске неординарности посредством своих способностей и своей гениальности.

Писатель и философ М. Баргомц. Мерида, Юкатан.

дааа  [взломанный сайт]   [взломанный сайт]

Э?  Я чего то не знаю об учителях Маэстро?? ))  И в русской Википедии этого нет))

Оксана, спасибо большое  [взломанный сайт]

Я всё же, видимо, при переводе сильно смягчила тон... Ну не получилось у меня перевести снисходительное презрение к "обладающим малоразвитым музыкальным вкусом", ни нравоучительные интонации в советах "просвещаться" (al menos ilustrarnos). Перевести - увы - не получилось, а уловить и почувствовать при чтении - да...

У меня не возникло претензии к автору, я пристрастна ,мне нравится, когда Дэвид нравится.)))
Спасибо за перевод!!!