In der Lanxess Arena hat der Pop-Geiger nun im Rahmen seiner "Classic-Revolution"-Tour Station gemacht und mit diesen Show-Elementen darüber hinwegzutäuschen versucht, dass die musikalische Substanz in etwa so dünn ist wie das Lametta, das bei Coldplays "Paradise" tonnenweise in die Luft geschossen wird. Sieht schön aus und sorgt vor 15.000 Zuhörern für ein paar Aha-Momente.

Das wahre Können Garretts wird durch die megalomanische Inszenierung zugekleistert, wird übertüncht durch massenkompatible, letztlich aber belanglose Arrangements von Rock- und Klassik-Hits. Ernsthafter Geiger hätte er werden können, erfolgreicher Pop-Star ist er geworden. Einer, der sich selbst verkauft und so ziemlich alles verwurstet, was dem großen Publikum gefallen könnte, statt einmal etwas zu wagen. Und der im Tausch für diesen mephistophelischen Handel eben die großen Säle füllt.

"Let Me Entertain You" dient in der Lanxess-Arena als Auftakt und Motto, während Garrett via Seilbahn quer durch die Halle fährt. Schon dieses Eröffnungsstück ist mehr Schein als Sein, letztlich eine mäßige Kopie des Originals statt eine intelligente Interpretation, aufgeblasen durch die "legendäre" Band Garretts und die Neue Philharmonie Frankfurt.

Dabei scheut Garrett vor keinem noch so peinlichen Auftritt zurück: Andrea Bocelli wird via Video-Playback eingespielt, der Chor für die Carmina Burana ebenso, auch wenn dieser sich der in diesem Fall viel zu dünnen Geige unterordnen muss. Mozarts Requiem wird in ein Dance-Gewand gequetscht, Beethovens "Pathethique" verkitscht, Verdi vergewaltigt. Bei Deep Purples "The Well-Dressed Guitar" sprüht die Geige Funken, bei Bon Jovis "Living On A Prayer" zappeln die Tänzerinnen des Deutschen Fernsehballetts ausgerechnet in Ramones-Shirts über die Bühne, und bei "We Are The Champions" werden in rückblickender Fußballweltmeisterschafts-Seligkeit die Deutschland-Fahnen geschwenkt. Und überall David Garrett. Vor einer hübschen blonden Kölnerin kniend, am Klavier sitzend, über die Bühne sprintend. Eine riesige Selbstinszenierung samt sorgsam konstruierter und gekünstelt präsentierter SMS von der Mama über den Zustand seines Kühlschranks. Authentizität? Fehlanzeige. Alles nur Show.

Weitaus schlimmer wird das Konzert dadurch, dass der Sound in der Lanxess-Arena wie leider so oft unterirdisch ist. Sobald die Geige im Kampf mit Band und Orchester in die hohen Lagen wechselt, quietscht sie wie eine sterbende Katze, den Trompeten ergeht es nicht anders. So werden selbst jene wenigen Momente, in denen David Garrett sich von Plattitüden befreit und anfängt, ernsthaft Musik zu machen, zwangsläufig zur Qual.

Schade. All das hätte der ehemals schnellste Geiger der Welt (den Titel trägt seit 2010 ein anderer) nicht nötig, mit seinem Talent könnte er mehr machen. Wenn er denn wollte und nicht auf dem Altar des Erfolgs die Qualität opfern würde.

Artikel vom 27.10.2014

Foto: Thomas Brill

Welch ein Galan: Schwungvoll wie ein Don Juan durchs Schlafzimmerfenster schwebte David Garrett zum Auftakt seines Kölner Konzertes durch die Lanxess-Arena. Gefiedelt wurde auch noch - mit allerlei Effektfeuerwerk.

Vom Hallendach hoch, da kommt er her. Als schwebender Erlöser. Das blonde Engelshaar glitzert im Scheinwerferlicht. Doch nicht Hans Klok ist es, nein, sondern der mit der Geige: Gleich zu Beginn der Präsentation seines neuen Crossover-Programms "Classic Revolution" vor ausverkauften Rängen ließ David Garrett die 14.000 Fans zu ihm aufblicken.

Eines vorweg: David Garrett ist ein verdammt guter Geiger. Daran ließ er auch bei seinem Kölner Auftritt keinen Zweifel. Doch Garrett hat ein Luxus-Problem, um das ihn Millionen von Männern rund um den Erdball beneiden: Er ist zu schön, und spielt diese Karte zu oft, um von führenden Musik-Kritikern für seine Finesse ernst genommen zu werden. Dass sein geniales Geigenspiel den Abend über nicht immer durchschien, muss sich sein Tourmanagement allerdings selbst ankreiden.

So fielen nicht wenige Nummern sehr rockig aus. Mal überlagert von E-Gitarrenspiel, Schlagzeuggewitter, Pyrotechnik oder Videoeinspieler-Playback von Andrea Bocelli, wirkte Garrett zuweilen wie verloren: Eine fünfköpfige Band, das komplette Ensemble der Neuen Philharmonie Frankfurt und immer auch das Deutsche Fernsehballett - es kreisten viele Körper um Garrett, doch sein Spiel leuchtete nicht als Zentralgestirn

Als wenn der Flitzebogen durch die Bluse getanzt wär

Routiniert schüttelte Garrett sich glänzende Songs wie "Let Me Entertain You" und "Born in the USA" aus dem Ärmel. Saß mal verträumt am Flügel, dann wieder mit wehenden Haaren zwischen Feuerfontänen. Indes, die angekündigte musikalische "Revolution", entpuppte sich schnell als Königsmord in Serie: Von Abba über Elton John bis Mozart, kein Vorbild, das nicht von Garrett zu einem schmalzigen Multimediabrei neu zusammengerührt wurde.

Schon nach den ersten Songs glühten den Damen im Publikum beim Vibrato seiner linken Hand reihenweise die Bäckchen, als wenn sich sein Flitzebogen in ihren Blusen verfangen hätte. Und Garrett - der eigentlich Bongartz heißt und in Aachen aufwuchs - setzte noch einen drauf: Eine ältere Dame sei im Urlaub auf ihn zugestürmt, plauderte er zwischen zwei Stücken betont naiv daher, und sie habe ihm gesagt, er sehe doch tatsächlich so aus wie David Garrett. Nur: "Garretts schöne blaue Augen, die haben Sie nicht." Dabei habe er doch braune Augen...

Ein Schelm, wer ihn für einen Schuft hält

Mit solchen und ähnlich wirklich wahrsten Episoden, umgarnte er die Zuhörer den Abend über immer wieder. Mal die Story, seine Mutter mache sich Sorgen, weil er, der aussieht wie ein Val Kilmer der Klassik, ja immer noch keine Freundin habe. Dann das Geständnis, dass er neben der Königin von England und US-Präsident Barack Obama ja immer schon mal Ernie und Bert treffen wollte (inklusive angestrahltem Promo-Foto). Kurzum: Er säuselte und fiedelte wie ein Schuft aus einem schlüpfrigen Groschenroman, in Jeans und Vagabundenstiefeln, und sein Publikum nahm es dankbar an.

So wird Garrett wohl noch eine Weile gegen den "Musik-Snobismus" seiner Kritiker angeigen müssen, die sich in der Vergangenheit schon rausnahmen, ihn als "David Hasselhoff der Klassik" hinzustellen. Garretts Konter: Mit seinem Ansatz erreiche er auch noch diejenigen Schichten, die sonst der Klassik nicht mehr zugänglich wären. Spätestens, seit er sich um Alter von 19 Jahren vom "klassischen Weg" seiner Eltern lossagte, wissen wir: Er kann einfach nicht anders. Edel und und comme il faut wie ein Musketier des Mainstream: einer für alle.