http://www.swp.de/ulm/lokales/ulm_neu_u … 29,2623367
О классическом концерте Дэвида в городе Neu-Ulm 23.05.2014
Подробнее о самом концерте здесь:
23.05.2014 Neu-Ulm/ "Времена года" A.Vivaldi*
ВНИМАНИЕ! КОПИРОВАНИЕ И ЦИТИРОВАНИЕ ПЕРЕВОДОВ НА ДРУГИЕ РЕСУРСЫ КАТЕГОРИЧЕСКИ ЗАПРЕЩЕНЫ! ТОЛЬКО РЕПОСТ ПОСРЕДСТВОМ ФУНКЦИИ "ПОДЕЛИТЬСЯ В СОЦ.СЕТЯХ" В САМОМ НИЗУ ЭТОЙ СТРАНИЦЫ!
Er füllt wie ein Popstar die Hallen. Geigenvirtuose David Garrett gastierte jetzt mit dem ausgezeichneten Verbier Festival Chamber Orchestra in der Ratiopharm-Arena - aber die ist nun wirklich kein Klassik-Tempel.
JÜRGEN KANOLD | 26.05.2014
Was zieht man da eigentlich an - für ein klassische Konzert mit David Garrett in der Arena? Festliche Abendgarderobe oder leger wie beim Pop-Event? Unter den gut 3000 Zuhörern in Neu-Ulm war jedes Outfit zu finden. Genau das ist typisch für den Erfolg des 33-Jährigen, der locker als Teufelsgeiger aus dem Wilden Westen zum Hocker auf der Bühne schreitet und nette Anekdoten erzählt, während das junge Kammerorchester des Verbier-Festivals im üblichen Profi-Schwarz antritt: Garrett sprengt die Konvention, nimmt Berührungsängste, öffnet damit die klassische Musik für ein großes Publikum.
Natürlich spielt Garrett das a-Moll-Capriccio von Niccolò Paganinis als Zirkussensation - aber dafür hatte der Italiener sich im 19. Jahrhundert auch solche Kunststücke komponiert. Und Garrett kanns auch. Nicht solo in der Manege war er bei solchen Nummern freilich zu erleben, sondern um- und überspült von romantischen Orchester-Arrangements. Klassik in der Arena, vom hohen, seitlichen Tribünenplatz aus gehört? Ein Lautsprecher-Klang, als hätte man auf dem Laptop eine YouTube-Konserve angeklickt. Wobei eine Familie bei Eintrittspreisen von 90 Euro aufwärts an der Abendkasse (ohne Schülerermäßigung) dafür fast das Gerät hätte kaufen können.
Vielleicht war das aber auch nur ein Missverständnis. Denn auf seiner aktuellen Tour ist Garrett schon in der Berliner Philharmonie, dem Salzburger Festspielhaus oder dem Luzerner Konzerthaus aufgetreten, den Top-Sälen der Klassik. Und jetzt Paganini zu Bratwurst im Semmel und Bier in der Arena - aber ohne Show, ohne Video-Wände, um vom entfernten Platz den sympathischen Star in Großaufnahme sehen zu können.
"Ich hätte mir nicht träumen lassen, dass ich einmal in einer Basketballhalle Gedichte aus dem 18. Jahrhundert vortragen würde, aber machen Sie die Augen zu und denken Sie, Sie seien im Freien", sagte Christoph Koncz, der Dirigent und Konzertmeister (und im Hauptberuf Stimmführer bei den Wiener Philharmomikern), als er vor Antonio Vivaldis "Vier Jahreszeiten" die Sonette des Komponisten las: "Der Frühling ist gekommen, und festlich begrüßen ihn die Vögel mit frohem Gesang . . ." Während also im ersten Teil Stargeiger-Glanzstücke auf dem Programm standen, darunter Tartinis "Teufelstriller-Sonate", Fritz Kreislers Corelli-Variationen und auch eine schnittig-kitschige Bearbeitung der "Alla-turca"-Melodie aus Mozarts A-Dur-Klaviersonate KV 311, war nach überlanger (dreiviertelstündiger) Pause der Vivaldi-Hit an der Reihe.
Aber nicht nur als Best-of, sondern komplett, seriös, erstklassig barock und mit Cembalo-Continuo: alle vier dreisätzigen Concerti, in allen Jahreszeiten und zwischendurch bejubelt. Das Kammerorchester des Verbier-Festivals (eine Top-Adresse im schweizerischen Wallis), das zuvor auch das Allegro vivace aus Mendelssohns "Italienischer Sinfonie" zupackend dargeboten hatte, und der virtuose David Garrett spielten eine starke, kräftig akzentuierte, vorwärtstreibende Vivaldi-Aufführung. Jetzt war auch der Sound transparent, angemessen. Standing Ovations.
"Soll ich noch was spielen? - Jaaaa!" Aber nach der Sarabande aus Johann Sebastian Bacha Partita Nr. 1 - ein schön inniges Garrett-Solo in der Riesenhalle - war es mit den Zugaben schon vorbei.
JÜRGEN KANOLD | 26.05.2014
Паганини, Вивальди и пиво
Он наполняет залы как поп-звезда. Виртуоз скрипки Дэвид Гэрретт гастролировал с великолепным камерным оркестром фестиваля Вербье на Ратиофарм – арене, которая ну никак не является храмом классики.
Как нужно одеваться на классический концерт Дэвид Гэрретта, который проходит на Арене? Торжественный вечерний наряд или свободная форма, как на поп-мероприятии? Среди 3 000 зрителей Ной-Ульма можно было лицезреть любой наряд. Именно это и типично для успеха 33-летнего музыканта, свободно – как дьявольский скрипач дикого Запада - вышагивающего к табуретке на сцене и рассказывающего милые анекдоты, в то время как молодой оркестр Фестиваля Вербье одет в привычную профессиональную чёрную одежду: Гэрретт ломает условности, избавляет от страхов, открывает классическую музыку большой публике.
Конечно же, Каприс Паганини ля-минор Гэрретт исполняет как цирковую сенсацию – но именно для этого итальянский композитор 19-го века и сочинял в своё время подобные вещи. И Гэрретт МОЖЕТ их играть. Но он выступал на манеже не соло, а в окружении романтического оркестрового сопровождения. Слышали ли вы классику на Арене, с бокового от трибуны места? Звучание как из колонок, как будто бы вы включили на своём ноутбуке ютубовскую запись магнитофонной ленты (или пластинки). Причём за такую цену – 90 евро и выше – можно было бы купить сам проигрыватель.
Но, возможно, это всего лишь недоразумение. Так как в этом своём турне Гэрретт выступал уже в Берлинской Филармонии, в концертных залах Зальцбурга и Люцерны – в классических топ-залах. И теперь – Паганини к жареной колбаске в булочке и к пиву на Арене – но без шоу, без видеоинсталяции, позволяющей увидеть симпатичную звезду вблизи даже с самых удалённых мест.
«Я никогда не мог себе представить, что буду декламировать стихи 18-го века на баскетбольном стадионе, но закройте глаза и представьте себе, что вы находитесь на природе», сказал Кристоф Конц, дирижёр и первая скрипка оркестра (основная профессия которого – ведущий голос Венского филармонического оркестра), когда читал сонеты Антонио Вивальди к его «Временам года»: «Весна пришла, и птицы празднично приветствуют своим пением…». Очередь хита Вивальди настала после первой части концерта - в которой прозвучали такие блестящие произведения как «Дьявольские трели « Тартини, «Вариации в стиле Корелли» Фрица Крайслера и «Турецкий марш» Моцарта из фортепианной сонаты ля-мажор KV 311 в низкопробной (безвкусной) обработке - и после слишком долгого (45 минут) антракта.
Но (Вивальди) не как Best-of, а в полном объёме, серьёзно, первоклассно в барочном стиле и с клавесином: все четыре трёхчастных концерта были приняты на ура. Камерный оркестр Фестиваля Вербье, энергично исполнивший ранее Allegro vivace из «Итальянской симфонии» Мендельсона, и виртуозный Дэвид Гэрретт представили нашему вниманию сильно акцентированное, несущееся вперёд исполнение Вивальди. Теперь и звучание стало более прозрачным и уместным. Бурные овации.
«Мне сыграть ещё что-нибудь? – Даааа!» Но после Сарабанды Баха из Первой партиты – абсолютно чувственное Гэрретт-соло в огромном зале – больше бисов не было.
оформлено
